México: TV Azteca y Nokia prueban el 5G en el area broadcast

TV Azteca y Nokia  realizaron en México pruebas con 5G que consistió en la transmisión de imágenes de video HD/4K directamente desde las cámaras al servidor de codificación de TV Azteca, reduciendo la latencia de vídeo y aumentando la eficiencia y flexibilidad de la producción. Las compañías iniciaron esta prueba con el objetivo de explorar la reducción de la latencia, así como la identificación de mejoras en la eficiencia, la flexibilidad y el costo.

 

Esta experiencia utilizó un espectro de 100 MHz en la frecuencia de 3,5 GHz con la tecnología 5G de Nokia para el núcleo y el acceso de radio (RAN). TV Azteca probó la transferencia de vídeo HD/4K en bruto desde las cámaras a su servidor de codificación, para su posterior distribución sin necesidad de infraestructura adicional.

Pedro Manuel Carmona Ortiz, director de tecnología de TV Azteca, nos dijo: “Estamos comprometidos a ofrecer la mejor experiencia de visualización posible a nuestra audiencia. Nuestra asociación con Nokia no sólo nos ha permitido probar con éxito nuestras capacidades de transmisión de vídeo a través de una red 5G segura, sino que también ha proporcionado las bases para otros casos de uso en todo el Grupo Salinas”.

Las pruebas demostraron que la conectividad 5G permitía un despliegue y reposicionamiento más ágil de las cámaras durante los eventos en directo, lo que daba lugar a una experiencia de visualización más dinámica. Así como también, la viabilidad de otros casos de uso que se benefician de la flexibilidad de la transmisión de vídeo, incluida la mejora de la comunicación de las operaciones, la seguridad, la supervisión de la flota y la automatización en industrias como el comercio minorista, la fabricación, la minería, el petróleo y el gas.

Para Marcelo Entreconti, director de empresas en América Latina de Nokia: “La tecnología 5G tiene el potencial de transformar la industria del broadcast, gracias a su latencia reducida y a sus beneficios en cuanto a costos. Esta prueba ha demostrado que TV Azteca puede transmitir eventos en vivo, en tiempo real y sin comprometer la calidad, dándoles una ventaja competitiva en el mercado y demostrando las oportunidades que vienen con la adopción de 5G”.

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NAB anuncia NAB Show Premier para Abril

La National Association of Broadcasters (NAB) acaba de realizar el anuncio de su plataforma NAB Amplify, donde realizará el NAB Show Premiere, un evento virtual con los principales fabricantes donde ofrecerá contenido exclusivo desde el 12 al 23 de abril.

 

Si bien la tradicional NAB Show continúa planificada del 9 al 13 de octubre de 2021 en Las Vegas, NAB Show Premiere se presenta como una alternativa previa que permitirá reunir a la comunidad y conocer los últimos lanzamientos.

Chris Brown, vicepresidente ejecutivo de Convenciones y Operaciones Comerciales de NAB, afirmó: “NAB Show Premiere está estratégicamente programado para reunir a la comunidad de los medios de comunicación y el entretenimiento en abril, cuando normalmente nos reuniríamos en Las Vegas. El contenido es indicativo de nuestro compromiso de conectar a la comunidad del NAB Show durante todo el año y proporciona un punto de contacto crítico para que las empresas lancen nuevos productos”.

Para participar en NAB Show Premiere, los asistentes deberán contar con una cuenta en esta plataforma: NAB Amplify

Sony, Panasonic y Grass Valley, entre otras, con algunas de las empresas que ya han anunciado su participación en esta iniciativa a partir del 19 de abril con el lanzamiento de nuevos productos y demostraciones.

Los contenidos destacados incluyen una perspectiva ejecutiva sobre el estado del streaming, una mirada a un año de emisión en medio de una pandemia, profundizaciones tecnológicas sobre HD Radio y edge computing, y oportunidades de networking. Además, los editores de La Liga de la Justicia de Zack Snyder dirigirán una mesa redonda sobre su proceso creativo.

Post Production World Online, producido en colaboración con Future Media Conferences, también tendrá lugar del 10 al 14 de abril. El programa, que celebra su 18ª edición, tiene como objetivo ofrecer la mejor formación a los profesionales creativos y complementará el NAB Show Premiere con sesiones interactivas en directo.

Además, la National Association of Broadcasters (NAB) entregará el TV Chairman’s Award y los Crystal Radio Awards durante NAB Show Premiere.

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Sky Italia invierte en cámaras Grass Valley

Sky Italia ha puesto las cámaras de Grass Valley en el centro de las operaciones de su estudio. La implementación es parte de una actualización más amplia del estudio, lo que permite a la emisora ​​satisfacer la creciente demanda de contenido en vivo y habilitar nuevos servicios.

 

Las cámaras de la serie LDX 86N brindan a la emisora ​​una ruta de actualización fácil a IP y 4K UHD, como y cuando sea necesario, a través de una licencia electrónica flexible diaria, semanal o mensual. La funcionalidad DirectIP exclusiva de Grass Valley permite que la estación base XCU UXF se ubique a una distancia considerable (hasta 20.000 kilómetros) de la cámara, lo que permite al equipo gestionar la mayor parte de la producción desde un estudio remoto o doméstico.

Enzo Paradisi, director de ingeniería de Sky Italia nos dijo: “La capacidad de usar nuestra configuración de estudio existente y mover las cámaras según sea necesario entre varios estudios es fundamental para mantener el flujo de nuestras noticias en vivo y el contenido de producción de estudio. También estamos sentando una base importante para la migración a la infraestructura IP basada en SMPTE ST2110 y, mientras tanto, podemos operar en entornos híbridos. Estamos emocionados de extender una larga relación, que abarca dos décadas, con Grass Valley, el equipo comprende profundamente nuestras necesidades comerciales y operativas, y confiamos en la calidad y confiabilidad de sus soluciones".

“En este panorama dinámico de medios, nuestros clientes necesitan saber que sus inversiones de hoy respaldan las hojas de ruta futuras para las actualizaciones de nuevas tecnologías”  nos agrega Marco Lopez, gerente general de Grass Valley para producción en vivo: “Igualmente importante es la confianza en que Grass Valley tiene un conocimiento profundo de sus necesidades y proporcionará una solución que los respalde en todos los niveles. Nuestro enfoque centrado en el cliente significa que estamos comprometidos a ayudar a las emisoras y los productores de contenido a adaptar sus servicios. Estamos muy orgullosos de que Sky Italia haya hecho de las cámaras Grass Valley un elemento central de su capacidad de estudio y expansión UHD".

Las cámaras LDX 86N entrarán en funcionamiento en 2021 y le darán al equipo de Sky Italia la posibilidad de elegir entre captura de imágenes nativa 3G / HD y 4K UHD. La funcionalidad DirectIP significa que las estaciones base y las cámaras se pueden vincular a través de una red IP, lo que permite que cualquier cámara se conecte a cualquier estación base. Cuando se combina con la infraestructura IP SMPTE ST2110, esta configuración brinda a los clientes la libertad de optimizar el uso del equipo y asignar los recursos de la cámara de manera flexible según sea necesario.

El integrador de sistemas y revendedor de Grass Valley, Video Progetti, es quien está llevando a cabo la actualización del estudio y el trabajo tecnico.

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Dielectric reorganiza el equipo de RF para el mundo

Mike Spugnardi se convierte en director de sistemas y componentes de RF, liderando un equipo más grande con énfasis en el rediseño de filtros de TV para cumplir con los requisitos cambiantes de los clientes.

Dielectric ha ascendido a Mike Spugnardi a Director de Sistemas y Componentes de RF a medida que la compañía cambia su estrategia para brindar un mejor servicio a las emisoras en el mundo posterior al reempaquetado. 

                      Mike Spugnardi a Director de Sistemas y Componentes de RF de Dielectric

Como gerente de fabricación de antenas de TV, Spugnardi aplicó su amplia experiencia en dieléctricos para liderar todas las iniciativas estratégicas de reempaquetado en torno al control de inventario, la planificación de la producción y la maximización de la capacidad. Su exitosa estrategia aseguró que más de 1000 clientes de reempaquetado pasaran a nuevas asignaciones de canales dentro de plazos muy ajustados.

En su nuevo cargo, Spugnardi aportará ese mismo enfoque estratégico a la división de Componentes y Sistemas de RF de la empresa. Esto incluye nuevos diseños de productos que reflejan las necesidades cambiantes de los clientes en el espectro UHF reducido de hoy en los Estados Unidos, así como también hacen que los productos sean más eficientes para los clientes internacionales de radio y televisión.

"El énfasis de Mike en los detalles más finos fue la razón principal por la que estábamos tan bien preparados para el reempaquetado, que posiblemente fue el período más activo de los casi 80 años de existencia de Dielectric", dijo Cory Edwards, Director de OEM, Distribuidor y Ventas del Sudeste Asiático. "Ahora está liderando la carga con énfasis en nuevos productos y rediseños de productos existentes, particularmente en torno a nuestros filtros de TV UHF".

Edwards explica que muchos de estos cambios optimizan los filtros de paso de banda de Dielectric para los canales 14 a 36, ​​que representan la banda UHF posterior al reempaquetado en los Estados Unidos y gran parte del mercado de transmisión global.

Además de rediseñar los filtros existentes, la compañía está agregando modelos para atender niveles de energía cada vez más comunes. Esto incluye modelos de 5kW y 22kW que permitirán a Dielectric proporcionar diseños de filtro único más eficientes para estos requisitos de nivel de potencia, al tiempo que proporciona un margen adicional para adaptarse a los picos de potencia más altos de ATSC 3.0. Dichos requisitos ATSC 3.0 han estado a la vanguardia de los diseños de Dielectric durante muchos años y continúan siendo un criterio de diseño clave.

Spugnardi explica que incluso los cambios menores en el diseño de los filtros pueden tener un gran impacto. Uno de esos cambios ha dado lugar a una mejora significativa en los diseños de filtros de ocho polos de potencia media de la empresa. El nuevo diseño ahora se fabrica como una sola pieza con una potencia nominal aumentada de 22 kW. El diseño de una sola pieza será mucho más robusto durante el manejo durante el envío y la instalación, conservando fácilmente todos los ajustes de ajuste logrados en fábrica.

Para Spugnardi, se trata de brindar un mejor servicio a sus clientes. "Durante el período de reempaquetado, descubrimos que más de nuestros clientes optaron por filtros de ocho polos en un esfuerzo por reducir el desbordamiento espectral en los mercados recientemente congestionados". dijo Spugnardi. “Nuestro diseño anterior de ocho polos de 20 kW tenía una pérdida de inserción ligeramente mayor que el nuevo diseño y, a menudo, requería pequeños ajustes después del envío y la instalación. Esto no era deseable dado el rápido ritmo al que avanzaba el reenvasado. Las nuevas cavidades del filtro de 22 kW están optimizadas para mejorar el rendimiento, la eficiencia y la huella. Nuestros clientes ahora tienen un filtro sólido como una roca con menor pérdida de inserción que es más eficiente de instalar y mantener ”.

Otros cambios de diseño incluyen un enfoque de cableado común para los diferentes requisitos de voltaje de los sistemas refrigerados por aire.

Dielectric también ha agregado puntos de unión estratégicos y un soporte más amplio para la integración en marcos personalizados, lo que, según Spugnardi, brindará a los clientes "opciones de instalación flexibles en pisos, paredes y techos". Dielectric también está desarrollando un "combinador de unión en T de punto de estrella", basado en los nuevos filtros, para una combinación multicanal más eficaz. El diseño del punto de estrella proporcionará la capacidad de cambio de canal en el sitio con pequeños ajustes de sintonización. Spugnardi dirigirá un equipo recientemente ampliado de ingenieros de RF y diseñadores mecánicos sénior, que Edwards dice que "fortalecerá nuestro banco para una nueva era de RF".

También está a la cabeza de la tarea de desarrollar nuevos recursos técnicos internos. Un ejemplo sorprendente de la experiencia de Spugnardi y el énfasis en los "detalles más finos", la iniciativa ya ha entregado una revisión y actualización completas de las hojas de especificaciones de RF de Dielectric, ahora accesibles en https://www.dielectric.com/rf-systems/

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Posproducción de La Inquilina realizada en forma remota con DaVinci Resolve Studio

DaVinci Resolve Studio de Blackmagic Design se empleó en la edición, el etalonaje, la mezcla de audio y la finalización del cortometraje «La Inquilina», que formó parte del evento Tech Retreat Supersession, organizado por la Asociación Profesional de Hollywood (HPA). 

 

El programa se ejecutó en plataformas EC2 G4 de Amazon, mientras que para el almacenamiento compartido de archivos se utilizó el servicio FSx de la misma empresa.

 

La película se incluyó en el proyecto «The Found Lederhosen», el cual reunió a cineastas de todo el menudo que utilizaron tecnología en la nube para crear varios cortometrajes sobre la COVID-19 y los confinamientos. Las producciones y las dinámicas de trabajo innovadoras se presentaron durante los dos días del evento Supersession.

 

 

«La Inquilina» narra la historia de dos mujeres que se ven forzadas a permanecer en la misma casa durante la pandemia y tienen problemas para comunicarse entre ellas, ya que una habla francés, y la otra español. Aunque lo intentan, una tiene un secreto que podría acarrear consecuencias devastadoras.

 

«Me pareció que el proyecto era interesante, puesto que es algo que todos experimentamos en este momento», señaló la productora y directora de fotografía Sandra de Silva de la Torre. 

 

«Cuando me preguntaron si quería hacer un cortometraje para la HPA, pensé que sería una gran oportunidad para explorar la manera de trabajar remotamente».

 

 

De Silva de la Torre vive en Ciudad de México, mientras que el editor y colorista Diego Yhamá está afincado en Bogotá, y tanto la edición y el etalonaje adicional como la mezcla de audio se llevó a cabo en Los Ángeles. Por tal motivo, el equipo confió en las herramientas colaborativas de DaVinci Resolve, así como en las plataformas Amazon Elastic Compute Cloud (Amazon EC2) y Amazon Simple Storage Service (Amazon S3).

 

El bloqueo de bandejas y líneas de tiempo, el chat integrado, las notas y los marcadores compartidos de DaVinci Resolve Studio resultaron esenciales para el equipo. «Nos comunicamos muchísimo a través de las notas y marcadores, especialmente en lo relativo a las aprobaciones por parte de Sandra y el director Bernardo Mota Careaga», explicó Yhamá. 

 

«Al estar en distintos husos horarios, nos dejábamos notas, de manera que el proyecto nunca se vio interrumpido. Cuando trabajábamos simultáneamente, las líneas de tiempo apiladas del programa nos permitían agregar y modificar escenas, así como sincronizarlas con la línea de tiempo principal, de ser necesario».

 

DaVinci Resolve Studio brinda a los colaboradores la oportunidad de realizar tareas típicas de la edición al gestionar el material audiovisual, sincronizar el sonido mediante un sistema dual y organizar la línea de tiempo por escenas en los módulos Medios y Edición, a la vez que el editor controla la secuencia principal.

 

«Editar en DaVinci Resolve Studio es muy rápido y sencillo, pero al usarlo con los dispositivos DaVinci Resole Editor Keyboard y DaVinci Resolve Speed Editor optimizamos aún más el proceso», indicó Yhamá. «Me encanta el mando giratorio de búsqueda, y las herramientas para recortar e insertar clips facilitaron todo el procedimiento. Tener acceso a estas prestaciones en la nube resultó muy beneficioso a la hora de editar».

 

Por otra parte, agregó: «Al trabajar en la nube, la velocidad que se logra es increíble, ya que contamos con un equipo informático diseñado especialmente para posproducciones exigentes, y puedo acceder a la máquina virtual desde cualquier lugar. Durante este proyecto, estuve principalmente en mi casa, pero a veces me encontraba en la oficina o incluso fuera de Bogotá. 

 

Sin embargo, no tuve ningún problema. Podíamos adaptar la dinámica de trabajo a nuestros requerimientos específicos y ajustarla fácilmente de ser necesario».

 

De Silva de la Torre comentó: «Al poder conectarnos virtualmente para colaborar y ofrecer asesoramiento durante la posproducción, trabajamos de una manera muy eficiente. Me gustó mucho esta dinámica, ya que aunque la pandemia no hubiera ocurrido, habría sido muy costoso viajar a Colombia o reunir a todos en México. Cooperar remotamente no solo permite ahorrar dinero, sino también trabajar con personas talentosas de todo el mundo. Ha sido increíble conocer a tantos cineastas excepcionales gracias a este proyecto, la HPA y el esfuerzo de sus patrocinadores».

 

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Canon lanza línea de cámaras remotas 4K UHD

Canon presentó su primera línea de cámaras PTZ 4K UHD: CR-N500 y CR-N300 para retransmisiones en directo en interiores y CR-X500 en exteriores. Estos nuevos modelos están diseñados para usarse en una amplia gama de aplicaciones en entornos de transmisión, educación, iglesias, deportes y corporativos.

 

Esta nueva línea de cámaras une la imagen digital y la experiencia operativa de Canon, tanto de videocámaras profesionales como de cámaras de red. Esto permite que las cámaras no solo ofrezcan imágenes de resolución 4K gracias a los sensores CMOS de Canon, el procesador de imagen DIGIC DV 6 y las lentes de zoom óptico, sino también el control de movimiento horizontal (Pan), vertical (Tilt) y zoom cuando se está haciendo una transmisión en vivo.

Las nuevas cámaras PTZ para interiores admiten múltiples interfaces de video, incluidas HDMI, IP y 3G-SDI, y también son compatibles con los protocolos de producción en vivo más populares, como NDI | HX, RTMP, entre otros. La nueva cámara PTZ para exteriores admite 12G-SDI e incluye protección resistente a la intemperie, incluida la lluvia, el polvo, etc., que cumple con los estándares IP55.

Además de las cámaras, Canon también introdujo un nuevo controlador de cámara remoto, el RC-IP100, que admite conexiones IP y en serie y puede operar las funciones de la cámara, como panorámica, inclinación, zoom, enfoque e iris.

 

                Fabio Zuccaratto Migotto, Coordinador de Ventas de broadcast de Canon en Brasil

“Las nuevas cámaras PTZ y el controlador de cámara remoto se han diseñado pensando en el mercado de integradores de sistemas. Las producciones y retransmisiones que utilizan este tipo de cámaras han crecido mucho. Esperamos ver cómo estas cámaras se incorporarán en soluciones creativas para estos usuarios”, nos dijo Fabio Zuccaratto Migotto, Coordinador de Ventas de broadcast de Canon en Brasil.

La cámara CR-N500 cuenta con AF CMOS de doble píxel con una guía de enfoque de dos píxeles, así como detección y seguimiento facial. También es compatible con Canon Log 3 para la clasificación de colores y un amplio rango dinámico del 800%, junto con el modo de calidad de imagen y las funciones de ajuste para mejorar las capacidades de personalización de la imagen del operador desde la captura hasta la posproducción.

La cámara CR-N300 PTZ UHD 4K utiliza un sensor CMOS de ½,3 pulgadas, un procesador de imagen DIGIC DV 6 y una lente de zoom óptico de 20x con un rango focal equivalente de 35 mm de 29,3-601 mm. La cámara cuenta con el sistema AF híbrido de Canon que combina AF de contraste de alta precisión y AF de diferencia de fase de alta velocidad, lo que permite a los operadores lograr el enfoque y capturar escenas incluso en situaciones de poca luz u oscuridad.

 

La cámara CR-X500 tiene una lente 15x 4K UHD con un rango de zoom equivalente de 35 mm de 25,5 a 382 mm.  Cuando está en modo FHD, los operadores pueden usar los sensores 4K de píxeles múltiples de la cámara para un zoom avanzado de hasta 30x.

Por otro lado, el control remoto de la cámara Canon RC-IP100 admite conexiones IP y en serie y es compatible con las tres nuevas cámaras PTZ, lo que permite a los operadores controlar varias cámaras simultáneamente. Gracias al control del balancín, las palancas de zoom y el panel táctil de 7 pulgadas, los usuarios pueden controlar la función de cada cámara, como panorámica, inclinación, zoom, enfoque e iris. Cuando se conecta a través de IP, es posible controlar hasta 99 cámaras CR-N500 / CR-N300, y cuando se conecta a través de serie, se puede controlar un CR-X500 en vivo, lo que permite un total de 100 cámaras.

Las cámaras Canon PTZ UHD 4K CR-N500, CR-N300, CR-X500 y el control remoto de la cámaraRC-IP100 estarán disponibles a partir de julio de este año. Para tener más información o contactarse con el distribuidor Merlin Broadcast haga CLICK AQUI.

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Sony presenta su nuevo switcher XVS-G1

SONY acaba de sumar a su gama de switchers el nuevo XVS-G1. Este mezclador de producción en directo de gama básica se ha desarrollado como una plataforma de próxima generación y combina la potencia de un nuevo motor de procesamiento de vídeo con una arquitectura moderna.

El switcher XVS-G1, se ha pensado para satisfacer las necesidades de producción en directo como programas de deportes, informativos y entretenimiento, es idóneo para los estudios de tamaño pequeño o mediano, así como para las unidades móviles.

 Julio Lam, Sr Marketing Manager de Sony Professional Solutions Latin America, comentó: “Los mezcladores de Sony cuentan con una dilatada trayectoria y su fiabilidad y durabilidad les otorgan una gran reputación. El nuevo XVS-G1 cuenta con un diseño compacto y modular basándose en ese legado y, además, se han añadido algunas funciones imprescindibles para el futuro, como el reproductor de clips, la conversión y la capacidad HDR, entre otras”.

Uno de sus rasgos distintivos es su estructura híbrida que reúne una unidad central de procesamiento (CPU), una unidad de procesamiento de gráficos (GPU) y una puerta programable en campo matriz (FPGA). Esta combinación ofrece el más alto rendimiento y confiabilidad, sin comprometer las mejoras del procesamiento visual.

El hardware de FPGA permite el procesamiento en tiempo real a una alta resolución 4K (UHD), una amplia gama de colores, imágenes de alto rango dinámico (HDR) y una latencia ultra baja. El procesamiento de vídeo de alta densidad y alta resolución mediante la tecnología de software más reciente ofrece versatilidad y ampliación. El sistema XVS-G1 está preparado para el futuro y amplía las posibilidades creativas gracias a estas potentes especificaciones.

Además, este mezclador se presenta como una plataforma creativa y de gran potencial gracias a la estructura de software modular. Su motor de procesamiento gráfico ofrece diferentes funciones creativas, ya que cuenta con un reproductor de clips integrado, multiefectos digitales en 3D, un multipantalla que permite visualizar varios tipos de información (como el medidor de nivel de audio) y la superposición de subtítulos en varias capas.

XVS-G1 es el primer mezclador de producción en directo de Sony que incluye un reproductor de clips integrado. Hay cuatro canales en el modo HD y dos en el modo 4K (UHD). Cada archivo de vídeo tiene una duración de reproducción, tanto en HD como 4K, de hasta 60 minutos y es posible almacenarlos durante unas horas. Los archivos con códec AVC en formato MOV o MP4 son compatibles.

 

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