miércoles, 2 de marzo de 2022

EL INTEGRADOR TOMMEX INSTALA EL SISTEMA DE AUDIO DE LA CASA DE LA CULTURA DE ZAMOŚĆ

 


El intercom AEQ demuestra su adecuación para sistemas complejos al servicio de la Dirección Escénica en teatros.

El edificio de la Casa de la Cultura de Zamość, más de medio siglo después de su inauguración, ha sido objeto de una profunda modernización. Ha finalizado la primera etapa, consistente en la modernización espacial del interior de la instalación, que incluía principalmente el auditorio y su entorno. Como parte del auditorio, se construyó un balcón, se elevó el escenario, aumentando el número total de asientos para espectadores a 413, también se instalaron nuevas butacas y nueva iluminación, así como un moderno y avanzado sistema de sonido. La inauguración oficial del auditorio renovado con la participación de las autoridades locales y regionales de Zamość tuvo lugar a principios de septiembre de 2021.

Sistema de sonido para el auditorio

El sistema de sonido del escenario para el auditorio se diseñó sobre la base de los altavoces CODA Audio, teniendo en cuenta las condiciones arquitectónicas de la sala, asegurando una cobertura sonora uniforme de toda la superficie a sonorizar, minimizando al mismo tiempo el riesgo de que las ondas sonoras se reflejen en la superficie de la sala. Este sistema seleccionado y configurado permitirá la implementación de varios tipos de eventos culturales, conciertos de música, representaciones teatrales y conferencias.

El sistema de sonido se basa en el sistema TiRAY, que consta de dos arrays suspendidos de ocho módulos por lado, apoyados por los woofers SCV-F. El sistema se completa con kits de banda ancha D5-Cube que funcionan como front fill y kits HOPS8i de dos vías instalados debajo del balcón.

El sistema está alimentado por amplificadores LINUS10C y LINUS14 conectados al sistema de transporte basado en una red IP Dante a través de entradas digitales AES / EBU.

TOMMEX, como distribuidor autorizado de consolas de audio profesional y premium de Yamaha, ha entregado la primera mesa de mezclas en Polonia de la serie RIVAGE PM3, nueva generación de mesas de mezclas digitales.

Las señales para los amplificadores se suministran desde la consola YAMAHA CS-R3 junto con el DSP-RX, que se utilizará durante los eventos y conciertos que se celebren en la sala. El sistema se complementa con convertidores analógico - digital RIO 3224-D2 y TIO16 / 08. La transmisión de señales de audio entre ubicaciones individuales del sistema de sonido en la sala y el control de dispositivos se lleva a cabo utilizando dispositivos de red ubicados en el rack principal del sistema de sonido en la sala técnica. El sistema de la consola principal se configura para que pueda utilizarse como una solución móvil.



Sistema de Intercom

El auditorio también se equipó con un avanzado sistema de intercomunicación y un sistema de dirección de escena basado en los dispositivos de la marca española AEQ.

El teatro cuenta con un avanzado sistema de dirección de escena de la marca española AEQ. El corazón del sistema es la matriz CrossNET 40, responsable de la distribución de señales de audio entre los paneles cableados TP8116 (rack) y TP8416 (sobremesa) y los paneles inalámbricos basados en Wi-Fi XPLORER, que pueden usarse también para avisos a la audiencia, así como para narración o voz en OFF.

El sistema proporciona comunicación entre la estación de trabajo del regidor, técnico de iluminación, director de escena, así como módulos inalámbricos que, en combinación con un punto de acceso, se pueden utilizar de forma independiente durante eventos externos integrándolos en un sistema móvil


 

Sistema de Sonido Móvil

También se diseñó un sistema de sonido móvil destinado a ser utilizado en exteriores, basado en N-APS, una fuente puntual ultracompacta de 2 vías y doble altavoz de 6.5” que combina la versatilidad de una fuente puntual con la capacidad de funcionar perfectamente en un array lineal de 6 unidades.

El sistema tiene la opción de suspender los altavoces de banda ancha o colocarlos en trípodes. Los 4 subwoofers SCV-F y el sistema de amplificadores de potencia permiten crear en bajas frecuencias un sistema cardioide u omnidireccional. El sistema está alimentado por el amplificador de potencia LINUS14D.

Estamos seguros de que el público que acoja las actuaciones y otros eventos culturales organizados en la sala disfrutará de un sonido de la más alta calidad y un sonido nítido proporcionado por la nueva generación de sistemas avanzados instalados.

Diseño, entrega y puesta en marcha del sistema - empresa TOMMEX.

Puesta a punto del sistema de sonido - Szczepan Sołtys.

Para más información sobre Tommex consulte tommex.pl💡

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martes, 1 de marzo de 2022

GRASS VALLEY FIRMA ACUERDO EMPRESARIAL CON NEP

 


Grass Valley ha firmado un acuerdo empresarial de varios años con NEP Group, el principal socio de producción técnica para los principales productores de eventos y producciones en vivo. El acuerdo fortalecerá la posición estratégica de NEP como líder mundial en producción centralizada. Para Grass Valley, el acuerdo subraya su compromiso de liderar la transformación digital y ser el socio elegido por sus clientes.

Al comprometerse con la fabricación predecible y las compras a largo plazo, los acuerdos de precios empresariales de Grass Valley crean beneficios mutuos entre la empresa, sus socios y clientes, ofreciendo ventajas tecnológicas, operativas y financieras.

"NEP siempre ha estado a la vanguardia de la tecnología y fortalecer nuestra asociación con Grass Valley es parte de nuestro compromiso con la innovación continua", nos dijo Jeff Hughes, director de operaciones de NEP Group. "Queremos ofrecer a nuestros clientes la mejor opción cuando se trata de modelos financieros, productos y flujos de trabajo, para que puedan ofrecer las ricas experiencias de contenido en vivo que los consumidores demandan hoy. Grass Valley y NEP Group se han asociado en muchas producciones de eventos en vivo de primera calidad en el pasado. , y espero muchas colaboraciones exitosas en el futuro".

Grass Valley y NEP han producido y brindado cobertura en vivo de los eventos en vivo más importantes durante más de una década, incluida la cobertura de los Juegos de Tokio, Wimbledon y Superbowl. NEP ya implementa un conjunto de tecnología de producción en vivo de software y hardware de Grass Valley, incluido el conmutador de producción de video 4K UHD/HD IP y SDI GV K-Frame XP de trama completa sin concesiones, la plataforma de cámara nativa IP LDX 150 y otras tecnologías IP .

Por su parte, Jan Lange, director de ingresos de Grass Valley, nos gregó: "Nuestros acuerdos de precios empresariales consisten en seleccionar a los mejores socios que respalden nuestra misión de hacer realidad la transición de las empresas de medios a flujos de trabajo futuros, como IP, nube y definidos por software. . NEP Group ha estado detrás de eventos deportivos de clase mundial durante décadas, y hemos trabajado con la empresa durante muchos años. Nuestra relación con NEP ha evolucionado de un proveedor a un socio, y estoy emocionado de continuar este viaje, ofreciendo servicios comerciales superiores. opciones, excelencia técnica y conocimiento de la industria para nuestros clientes y el gran mercado de medios".

Cabe resaltar que Grass Valley está fortaleciendo su misión de apoyar a los clientes en su transición hacia el futuro de los medios y el entretenimiento a través de IP, software y tecnologías basadas en la nube. En 2022, Grass Valley tiene una hoja de ruta en curso como parte de su GV Media Universe para lanzar nuevos modelos comerciales, soluciones y asociaciones. GVMU es una comunidad conectada digitalmente que permite a las empresas de medios combinar tecnologías locales, híbridas y de nube pública para crear entornos de producción en vivo mientras se adaptan a las demandas futuras. 💡

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NEIL MAYCOCK SE UNE AL CONSEJO ASESOR DE MARKETING LEADERS CIRCLE (MLC)

 

Neil Maycock, CMO de Grass Valley, se unió a la Junta Asesora de Marketing Leaders Circle (MLC), para unirse a Dan Goldstein, Lisa Collins, Anne-Louise Buick, Ben Davenport, Ellen Grogan y Jon Finegold.

Maycock  tiene una gran experiencia, trayectoria e importantes conocimientos, que serán beneficiosos para los miembros de MLC. "Esperamos que Neil participe en nuestras sesiones y comparta su conocimiento que podría transformar su estrategia de marketing." nos dicen desde Marketing Leaders Circle (MLC)

Neil Maycock es parte del equipo de gestión ejecutiva de Grass Valley, responsable de su cartera avanzada de soluciones de ecosistemas de transmisión e impulsa su liderazgo en el mercado global.

“Estoy encantado de unirme al Consejo Asesor consejo asesor de Marketing Leaders Circle (MLC). A medida que nuestra industria atraviesa niveles de cambio sin precedentes, las empresas tienen que innovar en la forma en que llegan y se relacionan con los clientes. MLC es un foro fantástico para que los profesionales de marketing se conecten y compartan ideas y conocimientos. Espero apoyar a MLC en el desarrollo de nuestra comunidad de marketing”. nos afirma Neil Maycock.

Neil tiene una amplia experiencia en la industria acumulada a partir de más de 25 años de trabajo en puestos de alto nivel para algunas de las empresas de tecnología más innovadoras y transformadoras en la industria de la transmisión. Estos incluyen el puesto de vicepresidente ejecutivo y gerente general en Snell Advanced Media, y antes de esto, se desempeñó como presidente de las Américas en Pro-Bel. Tiene un historial de empresas líderes exitosas a través de fusiones y adquisiciones, construyendo marcas en mercados de transmisión complejos.

Su  experiencia en liderar la transformación de las principales marcas de tecnología de transmisión está respaldada por su profunda experiencia en tecnología y su sólida base en el mercado de transmisión y video profesional.

Neil tiene una licenciatura en ingeniería electrónica de la Universidad de Essex y es ingeniero colegiado y miembro del IET.💡

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DATAVIDEO LANZA LA CAMARA PTC-280NDI 4K50/60p DENTRO DE SU SERIE DE CAMARAS PTZ 4K CON NDI

 

Datavideo esta lanzando su serie de cámaras PTZ 4K con NDI, que incluye ahora su cámara PTZ profesional PTC-280NDI 4K50/60p.

La cámara PTZ profesional PTC-280NDI 4K50/60p de Datavideo no requiere cableado desordenado ni configuración complicada.

Todo lo que necesita esta cámara es un concepto de un solo cable que puede ayudarlo a transferir video, audio, energía, señalización y control a través de un solo cable Ethernet.

Ricardo Santos, Regional Sales Manager para America Latina de Datavideo US. habla de las ventajas que esta ofreciendo Datavideo para todos sus usuarios: «No solo con esta cámara sino para toda la línea de productos de Datavideo, todos los que hagan su registro en la pagina web de Datavideo tendran 3 anos de garantía para toda la línea de productos de Datavideo, tambien esta cámara,  y también se puede tener varias posibilidades de hacer el control de ella,  inclusive estamos dandole a los ususario


s una aplicación gratuita que se llama PTZ View Assist, que es original de Datavideo que se puede bajar en la base de Android o iOS para para tablets, estas son algunas de las tantas ventajas mas importantes de tener y trabajar con Datavideo.»

Características que posee la cámara PTZ 4K NDI PTC-280 NDI:


📍 Resolución 4K UHD
📍 Campo de visión de 71°
📍Rendimiento óptico superior en condiciones de poca luz
📍Compatible con múltiples controladores
📍Un cable Ethernet con tecnología NDI®️|HX
📍Integre con aplicaciones de software que incluyen OBS, Wirecast, vMix, xSplit, NDI Studio Monitor y más.
📍Transmisión en vivo SRT confiable
📍Fácil de transmitir directamente a dos plataformas CDN diferentes y dvCloud


Puede convertirse en un REVENDEDOR DE DATAVIDEO por medio de su distribudior oficial en America Latina: Póngase en contacto y venda las mejores soluciones en el mercado PROAV, con la Entrega MAS rápida de la industria!


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APPEAR REALIZA SU GLOBAL SALES SUMMIT CON SU EQUIPO

appear-logo

Appear reunió a su equipo comercial internacional de forma presencial y tambien de forma virtual, con el fin de discutir sobre la estrategia, novedades y objetivos para el 2022.

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Carlos Iván Fernández de Appear

Carlos Iván Fernández, Sales Manager Andean & Argentina de Appear. “El nuevo plan de crecimiento que ha tenido nuestra compañia en el mercado de America Latina ha dado importantes frutos" afirmando que: “Appear cree mucho en el potencial que posee America Latina y por ello está invirtiendo para lograr ganar una buena posición en el mercado, basados en la gran calidad de los equipos, el excelente soporte técnico y la alta calidad y capacidad de crecimiento que ofrecen nuestras soluciones”

Con presencia de fuertes ventas tambien en la zona norte de America Latina, con negocios con clientes de la talla de  Telefónica en Perú, Colsecor en Argentina, Izzi en México y RCN en Colombia, Appear se estructura tambien en esta zona de la region especificamente en México con Luis Pérez, mientras que del conosur especificamente en Brasil y Chile esta operado por Bruno Targino y toda la Región Andina, Panamá y Argentina es liderada por Carlos Iván Fernández.

El esquema de ventas y soporte por parte de Appear se completa con soporte técnico desde México y Brasil, adicionalmente a todo el departamento de soporte técnico que tiene la compañia en Oslo.

Appear confirmó su presencia en ferias como Andinalink, NAB Show e IBC, y tendra una fuerte presencia con sus clientes en todo Latam, acompañado de  eventos regionales. 💡

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BRAINSTORM AMPLIA SU EQUIPO EN LATINOAMERICA

 


Dos nuevos técnicos se incorporan para dar servicio a la creciente cartera de clientes en la región

Brainstorm, la compañía especializada en soluciones de grafismo 3D en tiempo real, sets virtuales y realidad aumentada, anuncia la incorporación de dos personas para reforzar su equipo en Latinoamérica de cara a proporcionar un mejor servicio de preventa y postventa al creciente número de clientes como resultado del aumento de ventas en Latinoamérica. Marcelo Ishikawa basado en Brasil, e Ibis Damién Guzmán Méndez basado en Bolivia, se encargarán de atender los requerimientos de preventa, formación y soporte técnico tanto a clientes existentes como a nuevos clientes en toda la región.

Con un perfil técnico y amplia experiencia en broadcast e IT, tanto Ibis como Marcelo están especializados tanto en gráficos como en estudios virtuales de Brainstorm y otros fabricantes, y cuentan con experiencia en operación en directo y creación de contenidos. El grado de experiencia, creatividad y conocimientos que traen serán de gran utilidad a las operaciones de Brainstorm en toda el área de Latinoamérica y Caribe.

Según Borja Chirivella, Director de Ventas para Latinoamérica de Brainstorm: “Estamos encantados con la incorporación de Ibis Guzmán y Marcelo Ishikawa, que nos permite mejorar nuestra presencia en la región y proporcionar un mejor servicio a nuestros clientes presentes y futuros, pues ambos cuentan con gran experiencia en televisión y por supuesto están perfectamente formados en las soluciones de Brainstorm. Su aportación tanto a acciones de preventa como a postventa será fundamental de cara al crecimiento que esperamos mantener en Latinoamérica, así como a dar un soporte aún más cercano a los clientes existentes.” 💡

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SNS: LA SOLUCION DEFINITIVA PARA LA PRODUCCION DE VIDEO CORPORATIVO

 

Aqui SNS (Studio Network Solutions) muestra las diferentes voces que han ido encontrando en estos ultimos años con sus desarrollos y soluciones en sus clientes

Escrito por Dan Sterkin, profesional de marketing en Studio Network Solutions

"Oye, ¿tienes abierto ese proyecto de edición de video que se espera hoy para Recursos Humanos? Algo extraño acaba de sucederle al proyecto en mi computadora. No solo lo guardaste, ¿verdad? "Miré a mi editor de video principal con cierta preocupación.

"Uhh, sí, estaba trabajando en esa secuencia de entrevistas", respondió. "¿No querías que trabajara en eso?"

Nos miramos el uno al otro por un segundo, entendiendo lo que acababa de suceder y el desastre que habíamos creado para nosotros mismos.

"Otra vez no", suspiré, abriendo un guardado automático anterior del proyecto. "Hagas lo que hagas, por favor NO guardes ese archivo de proyecto ahora", le supliqué a mi colega mientras apelaba a los dioses de los medios con la esperanza de que mis horas de meticuloso trabajo de edición no se hicieran en vano... otra vez.

Así es como comenzó nuestro viaje hacia un mejor flujo de trabajo, un mejor flujo de trabajo que encontramos con EVO.

 

Creciente demanda de vídeo corporativo

Trabajando en la producción de video corporativo en una gran compañía multinacional de Fortune 500, el liderazgo se dio cuenta de lo valioso que era un equipo de video interno. En solo unos años, crecimos de un solo departamento de postproducción de empleados a un equipo de producción de video de marketing en toda regla con 16 editores de video, productores y otros colaboradores, además de media docena de departamentos que llaman a nuestra puerta para obtener nuevo contenido de video todos los días.

La forma en que estábamos organizando nuestros activos se estaba volviendo peligrosamente poco confiable. Mp4, JPG, PNG y otros medios se distribuyeron en múltiples computadoras, recursos compartidos de red aleatorios, discos duros externos y tarjetas de memoria. Fue un desafío organizar y asegurar todos los medios que habíamos desarrollado, como datos trimestrales confidenciales, contenido de redes sociales, documentos de recursos humanos, voces en off, videoclips y entregables.

Nuestro flujo de trabajo de almacenamiento compartido USB no pudo seguir el ritmo de nuestros proyectos de video. Un sinfín de complicaciones nos obligaron a cometer errores a la hora de versionar y permisos sobre quién podía editar qué y cuándo. Esos errores tardaron en corregirse; tiempo que simplemente no teníamos.

Mi equipo programó reuniones diarias para determinar quién puede editar qué y cuándo, un proceso engorroso solo para asegurarse de que no nos superpongamos al trabajo en progreso. Esta tediosa canción y baile se prolongó durante meses. Pronto, se hizo imposible hacer malabarismos con todos nuestros activos utilizando el "sistema" que creamos.

Tiene que haber una mejor manera.

Encontrando nuestra solución

En abril de 2016, asistí al NAB Show en Las Vegas. Quería encontrar una solución a nuestros problemas de gestión de medios, así que fui a buscar una solución en el piso de la feria.

Recuerdo que las palabras en su banner me llamaron la atención antes que cualquier otra cosa: Studio Network Solutions. Teníamos un estudio. Estábamos teniendo un problema con la organización y el intercambio de nuestros datos a través de la red. Estábamos buscando una solución de almacenamiento. Veamos de qué se trata este producto.

Ahí es donde encontré el remedio para nuestros problemas de gestión de medios: EVO, una solución de hardware y software hecha para equipos de medios. ¡Un producto de tres letras que puede resolver nuestros problemas de almacenamiento de archivos de tres letras: MOV, FIA, PDF y todos los demás acrónimos finalmente podría compartirse entre nuestros usuarios de manera inteligente con EVO!

Almacenamiento seguro de medios

Todos en el equipo de marketing de video sabían que la seguridad es la regla número uno. Nada avanzó sin la aceptación del equipo de Network Security, sin importar cuánto lo intentamos. Mis primeras preguntas para el equipo de SNS fueron sobre el cumplimiento de nuestros estrictos estándares de seguridad de red.

SNS proporcionó un documento técnico específico de seguridad para nuestro equipo de TI, y Network Security autorizó la compra al día siguiente. Obtener la aprobación de Network Security en absoluto, y mucho menos en un día, no fue una hazaña pequeña, pero EVO cumplió con todos los estrictos protocolos de seguridad de datos que requerían y algo más.

Incluso después de las aprobaciones de seguridad, puede ser un desafío ejecutar grandes órdenes de compra en un entorno corporativo. Agradecimos que SNS apoyara el proceso de principio a fin. Trabajaron con Cuentas por Pagar y TI para ordenar y entregar nuestro sistema de almacenamiento de medios seguro, e incluso proporcionaron los servicios para ayudarnos a acumular el EVO y ponerlo en funcionamiento.

Nuestro equipo de video de marketing no era el más experto en tecnología cuando se trataba de tecnología de red, por lo que nos sentimos aliviados de que alguien estuviera allí para guiarnos a través del proceso. Entre el soporte in situ y en línea, SNS estaba allí para lo que necesitábamos durante la instalación y más allá.


Vida de producción de video corporativo con EVO

Instalamos dos servidores de almacenamiento compartido EVO 8 Bay para el departamento de producción de video de marketing: uno para medios y proyectos, y otro para archivar proyectos completados.

Puedo decir con 100% de certeza que nuestro flujo de trabajo de producción de video fue más rápido y más eficiente con EVO. Debido a esa eficiencia recién descubierta, pudimos aumentar la cantidad de trabajo que producimos, lo que llevó a más proyectos y medios que necesitábamos almacenar, y un archivo más grande para administrar. Tener un EVO dedicado para medios archivados fue crucial para nuestro equipo, y una gran mejora de la lenta unidad externa USB de 4 TB a la que estábamos acostumbrados.

Usar EVO fue muy fácil. Simplemente se disolvió en el fondo del flujo de trabajo de producción de nuestro equipo. No requirió mantenimiento, y puedo decir que con la ayuda de nuestro UPS, nunca perdimos el acceso al EVO, ni siquiera una vez, desde 2016. Era el equipo más confiable que usábamos, y lo usábamos a diario.

Sé de primera mano cómo EVO y el conjunto de software EVO incluido ayudaron al flujo de trabajo de mi equipo de video. Sé las limitaciones que teníamos y lo rápido que desaparecieron una vez que obtuvimos EVO. Y ahora, como el miembro más nuevo del equipo de SNS, puedo ayudar a miles de equipos creativos a romper esas mismas barreras en su flujo de trabajo.

La vida de producción de video corporativo antes de EVO a menudo era desordenada con numerosos medios externos compartidos apresuradamente entre mi equipo creativo. Con suerte, si se encuentra en una situación similar a la que yo estaba, también puede recurrir a EVO para simplificar su flujo de trabajo, proteger sus activos y mejorar en gran medida la capacidad de su equipo para colaborar en proyectos de medios.

Para obtener más información sobre los servidores de almacenamiento compartido EVO y los problemas que resuelven para los equipos de marketing y postproducción corporativos de todo el mundo. 💡


Escrito por Dan Sterkin es ahora un profesional de marketing en Studio Network Solutions. Es fotógrafo y videógrafo con 15 años de experiencia detrás de la cámara, especializado en la producción de video corporativo. Como líder de postproducción, Dan también tiene más de 20 años de experiencia profesional como ingeniero de audio, diseñador visual y editor de video. Sus otros intereses incluyen la cinematografía de drones, sintetizadores modulares y entretener a su pitbull, Toshi.


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TELESTREAM OFRECE NUEVA VERSION DE GLIM MEDIA PLAYER

 


Telestream acaba de lanzar la última versión de GLIM, el reproductor multimedia remoto que puede reproducir cualquier archivo multimedia desde cualquier lugar. Diseñado para el personal de ingeniería, operaciones y posproducción de transmisión que necesita controlar visualmente los archivos cuando están alejados de los medios. GLIM reproduce archivos de video maestros de cualquier tamaño y formato directamente en un navegador sobre la marcha sin la necesidad de generar un proxy.

Tradicionalmente, los usuarios que deseaban realizar un control de calidad de los medios de forma remota tenían que descargar archivos multimedia enormes, lo que podía demorar horas solo para ver el archivo. Y aunque la descarga de un archivo proxy más pequeño podría no llevar tanto tiempo, existía el riesgo de que los medios no estuvieran en perfecta sincronización de fotogramas con las herramientas de inspección. El nuevo lanzamiento de GLIM presenta una nueva interfaz de usuario que coloca el video al frente y al centro de la experiencia del usuario mientras rodea el contenido con medidores VU de audio y una nueva mini línea de tiempo 'ampliable' con superposiciones seleccionables para marcadores GOP, SCTE 35 y 104, y marca de agua de Nielsen. Repleto de atajos de teclado, la última versión de GLIM también presenta una vista previa de la tecnología de una nueva pantalla de forma de onda de luminancia con más herramientas de alcance para seguir en versiones posteriores.

“Con su nueva interfaz de usuario, GLIM nunca ha sido tan fácil de usar. Hemos tenido una gran respuesta de nuestros muchos clientes de GLIM y estamos encantados de escuchar todas las historias de horas ahorradas en el flujo de trabajo de control de calidad”, comentó Nick Kayworth, gerente sénior de productos de Telestream. “Este producto realmente ha transformado los flujos de trabajo de control de calidad a medida que nuestros usuarios continúan evolucionando y estandarizando sus entornos de trabajo remotos”.

Nuevo dispositivo GLIM

Cuando se ejecuta GLIM en un servidor estándar comercial (COTS), admite hasta cinco sesiones de reproducción simultáneas. Ya está disponible un nuevo dispositivo de hardware GLIM llave en mano que ejecuta hasta 15 sesiones simultáneas gracias a la potente aceleración de GPU. GLIM también puede ejecutar cinco sesiones en un entorno AWS EC2 o hasta 15 sesiones simultáneas cuando se utilizan instancias de EC2 aceleradas por GPU.

Debido a que GLIM se basa en Telestream Media Framework, el mismo marco que sustenta la plataforma Vantage Media Processing, es un verdadero reproductor multimedia multiformato con un amplio soporte.💡

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EL FILM ALONE WITH YOU FUE FILMADA POR CAMARAS BLACKMAGIC DESIGN


Este largometraje producido de forma independiente se filmó prácticamente en un único sitio de dimensiones reducidas con las cámaras cinematográficas digitales Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2 y Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K en formato Blackmagic RAW,  y se etalonó en el programa de edición, corrección de color, efectos visuales (VFX) y posproducción de audio DaVinci Resolve Studio, que ayudó a crear un efecto de incertidumbre y tensión cada vez mayor.

En ‘Alone with you’, la trama se desenvuelve cuando una mujer prepara una cena romántica para su novia y comienza a escuchar voces y sufrir alucinaciones en su apartamento que develan una verdad que no quería enfrentar. Este filme de terror, capaz de generar una sensación de claustrofobia, fue guionado y dirigido por Justin Brooks y Emily Bennett, actriz que también coprotagoniza la historia junto a Barbara Crampton, Emma Myles y Dora Madison. El estreno tuvo lugar durante el festival de cine Fantastic Fest y, a partir de febrero de 2022, llegará a la pantalla grande de la mano de la distribuidora Dark Star Pictures y estará disponible en plataformas por suscripción.

La película se rodó en su gran mayoría en un apartamento en Brooklyn, Nueva York, en un entorno que se vuelve cada vez más inquietante a medida que avanza la historia. Brooks, quien también asumió el rol de director de fotografía, editor y colorista, se valió del modelo URSA Mini Pro 4.6K G2 como cámara principal y del equipo Pocket Cinema Camera 4K para las tomas adicionales, en particular, para las escenas más estrechas dentro del apartamento.


 

A excepción de los tres días de rodaje en exteriores, toda la filmación se desarrolló en un apartamento en la ciudad de Nueva York, por lo que el espacio era muy valioso. Algunas escenas solo fueron posibles gracias al diseño compacto de la unidad Pocket Cinema Camera 4K, explicó Bennett. “La mayoría de las tomas tenían que ser subjetivas y mostrar la historia de la protagonista. Teníamos que hacer acercamientos en cámara lenta y el poder utilizar las cámaras en un ambiente tan reducido hizo que esto fuera posible”

“Con las limitaciones de espacio, no queríamos depender de estructuras de iluminación grandes, así que decidimos usar otro tipo de luces de escena. La oscuridad y las sombras eran fundamentales, por lo que la superioridad del rango dinámico que ofrecen estos equipos también fue trascendental”, agregó Brooks. “Al comienzo de la película, empleamos un enfoque muy amplio, acogedor y cálido, para reafirmar la emoción de la protagonista por su aniversario. Cuando la historia comienza a adentrarse en la oscuridad y acercarse a la protagonista, esto se ve reflejado en el encuadre y el apartamento en sí. Hacia el final, nos alejamos completamente del mundo y nos sumergimos en la oscuridad, acompañados solamente de una linterna para iluminar la toma. La latitud de las cámaras hizo que fuese mucho más sencillo obtener el efecto de oscuridad en el largometraje. Al utilizar el formato Blackmagic RAW, estábamos seguros de que conseguiríamos una imagen más fácil de manipular y retocar, indistintamente de la cantidad de sombras”.

Brooks también reconoce que la utilidad de la cámara y el sistema operativo de Blackmagic Design hicieron que la toma fuera posible. «Filmé “Alone with you” completamente solo, sin un equipo de camarógrafos, por lo que fue esencial contar con cámaras que fuesen rápidas y permitieran trabajar con una única persona. Tanto el modelo URSA Mini Pro 4.6K G2 como la unidad Pocket Cinema Camera 4K disponen de funciones maravillosas, y el sistema operativo de Blackmagic es excepcional», explicó.

«Las cámaras son sumamente fáciles de utilizar e intuitivas, y eso marcó una gran diferencia. Pude concentrarme en la toma y en la actuación. En ningún momento sentí que los dispositivos me quitaran del espacio en el que estaba inmerso, lo cual para mí es vital».


 

Para aprovechar al máximo la calidad de imagen de la cámara, Brooks filmó en formato Blackmagic RAW, que posibilitó un flujo de trabajo sin interrupciones al editar y etalonar en DaVinci Resolve Studio. «Desde la etapa de producción hasta la de posproducción, la dinámica de trabajo que ofrecen los dispositivos de Blackmagic Design es la razón por la que pudimos filmar “Alone with you” con un equipo de solamente una o dos personas, y una de ellas también actúa en la película. La capacidad de crear LUT e importarlas a las cámaras nos permitió ver exactamente qué calidad de material podíamos esperar en la posproducción y apuntaló el proceso de etalonaje. DaVinci Resolve Studio me brindó la posibilidad de realizar el montaje preliminar rápidamente durante la producción y garantizar que el proceso de posproducción fuese organizado», comentó Bennett.

«DaVinci Resolve Studio procesó el contenido en el formato nativo Blackmagic RAW como si nada», añadió Brooks. «Contar con una aplicación que funcione a la perfección sin inconvenientes fue una bocanada de aire fresco, en especial, al no tener que pasar de una aplicación a otra al lidiar con un volumen de trabajo tan grande, ahorramos muchísimo tiempo.»

«Utilicé la página de edición de DaVinci Resolve Studio para los cortes de la película y para crear líneas de tiempo a fin de componer la masterización. Es muy intuitivo, al igual que el sistema operativo de Blackmagic que utilizamos para la producción, y en ningún momento sentí que me faltara ninguna prestación o que estaba buscando una herramienta. Me enamoré del sistema de organización del material en bandejas de DaVinci Resolve Studio».


 

Después de cortar múltiples tomas, se realizó la corrección de color del montaje final con una unidad DaVinci Resolve Micro Panel. Además, Brooks expresó: «El dispositivo DaVinci Resolve Micro Panel me ayudó a retocar los detalles de color y a jugar con las sombras y las luces en simultáneo, y a la vez asegurarme de alcanzar el equilibrio adecuado. Rodé casi todo el tercer acto con linternas como única fuente de luz, y DaVinci Resolve Studio redujo el ruido de una manera asombrosa. Ya sea si estaba determinando colores de piel con las Power Windows o dándoles un tono frío a las sombras o un retoque de verde, tenía todas las herramientas a mi disposición, gracias al equipo DaVinci Resolve Micro Panel».

«Queríamos crear un mundo en el ámbito de un apartamento. Necesitábamos que los colores cambiaran a la par del estado mental de nuestro personaje. Teníamos que lograr sombras profundas que pudieran esconder fuentes de terror ocultas y poder contar una historia que no se viera afectada por las herramientas que utilizábamos para contarla, y eso es lo que nos aportaron los productos de Blackmagic Design», comentó Brooks al finalizar.💡

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Colombia: COMIENZA ABRE CAMARA 2022 CON US$ 6,38 MILLONES PARA FINANCIACION

 


El Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (MinTIC) abrió la convocatoria audiovisual 'Abre Cámara' 2022, que financiará con más de US$ 6.38 milones a 89 producciones, seleccionadas en seis categorías. 

Las producciones audiovisuales serán financiadas por el Fondo Único de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (FUTIC), para su proceso de realización que incluye guion, preproducción, producción y postproducción. 

"Nos complace abrir esta nueva convocatoria con la que seguimos apoyando a las pequeñas productoras y a las comunidades en las regiones. De esta manera, también contribuimos a la reactivación de la industria y a la realización de contenidos de interés público y cultural de alta calidad, que ya cuentan con reconocimiento internacional", afirmó la ministra TIC, Carmen Ligia Valderrama Rojas


Las categorías e inversión se distribuyen de la siguiente manera:

Compañías productoras audiovisuales con recursos por más de US$ 4,66 millones para 42 proyectos de: series de ficción, series de ficción realizadas por mujeres, series de ficción animada primera infancia, series web de ficción infantil animada, series web de ficción juvenil, series web de ficción realizadas por mayores de 60 años y series documentales. 

Productoras audiovisuales Mipymes cuyo domicilio principal sea un municipio diferente a Bogotá con recursos por más de US$ 757,57 mil, para 15 productos de: documentales unitarios, series de ficción animada, series documentales y series web de ficción. 

Comunidades indígenas con recursos por US$ 262,74 mil, para 13 contenidos de:  documentales unitarios, unitarios de ficción y documentales unitarios web. 

Comunidades negras, afrodescendientes, raizales y palenqueras, y comunidades Rom con recursos por US$ 262,29 mil para 6 proyectos de: documentales unitarios, unitarios de ficción y series de ficción. 

Operadores del servicio de televisión sin ánimo de lucro (locales y comunitarios) con recursos por US$ 168,52 mil para 4 producciones de series documentales. 

Operadores del servicio de televisión comunitaria (temas de paz) con recursos por US$ 160,86 mil, para 9 producciones de unitarios documentales y productos transmediales. 

Las inscripciones estarán abiertas a partir del 25 de febrero hasta el 4 de marzo. Todas la información de condiciones y requisitos podrá ser consultada en https://mintic.gov.co/micrositios/convocatoriastv2022 

Requisitos para tener presente  

Es importante aclarar que las producciones que se postulen tienen que ser nuevas, es decir, no haber sido realizadas, ni emitidas con anterioridad a la inscripción a la convocatoria 'Abre Cámara' 2022.

Una vez concluida la primera etapa, los participantes seleccionados podrán presentar su propuesta creativa que será sometida al comité técnico evaluador que dará a conocer a los ganadores en el mes de mayo de 2022. 

El borrador de condiciones de la convocatoria recibió 108 comentarios. Tanto las observaciones al borrador, como las recomendaciones de la industria en las mesas de trabajo que se adelantaron, fueron revisadas minuciosamente, respondidas y tenidas en cuenta para las diferentes etapas que se surtirán este año. 

En sus dos anteriores versiones 'Abre Cámara' ha entregado incentivos por 46 mil millones de pesos a 154 proyectos de ficción y no ficción, postulados por mujeres, Mipymes en región, comunidades indígenas, NARP (negros, afrodescendientes, raizales y palenqueros) y adultos mayores. 

La creatividad, el talento y la calidad de las producciones colombianas financiadas por el MinTIC, han recibido más de dos centenares de nominaciones y alrededor de 40 premios en certámenes como los Premios India Catalina, Premios TAL y Premios Platino,  dejando en alto el nombre del país. 

Consulte aquí las condiciones de participaciónhttps://mintic.gov.co/micrositios/convocatoriastv2022

 

 

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Brasil: ANCINE RESUELVE PASIVOS DE PROYECTOS DEL SECTOR AUDIOVISUAL

 


Los ajustes en la gestión del Fondo y de la Agencia permitieron el lanzamiento de nuevos anuncios públicos y la finalización de los análisis relativos a 1038 proyectos.

ANCINE actualizó este lunes 21 de febrero la información de los proyectos en fase de contratación en el ámbito del Fondo Sectorial Audiovisual (FSA), con datos hasta el 31 de enero de 2022.

En 2021, la equiparación presupuestaria y financiera de la FSA, los ajustes en la gobernanza del Fondo y un trabajo de reestructuración de la capacidad operativa de la Agencia preservaron la capacidad de inversión y la continuidad de la política pública.

Y el resultado del esfuerzo operativo realizado por ANCINE se refleja en el volumen de proyectos analizados y contratados con recursos de la FSA.

De los 694 proyectos presentados a la Agencia hasta el 12 de agosto de 2020, ANCINE registró la finalización del análisis técnico de 689 proyectos. De ese total, 562 proyectos fueron enviados al BRDE para contratación, de los cuales 515 fueron efectivamente contratados y publicados en el Diario Oficial de la Federación. Otros 41 proyectos analizados técnicamente se encuentran en etapa final de contratación o en apelación. Los 86 proyectos restantes fueron analizados y posteriormente archivados.

De los proyectos que aún se encuentran en análisis para contratación, 4 se encuentran en análisis adicional y 1 en análisis documental, quedando 5 proyectos pendientes de culminar el análisis.

Además de resolver el pasivo de análisis, el flujo de contrataciones también se mantuvo alto en los procesos de selección finalizados después de agosto de 2020, e incluyen proyectos remitidos por entidades regionales o que contaron con recursos asignados por agentes económicos en este período.

Durante 2021, ANCINE registró la conclusión del análisis técnico de 349 proyectos en el flujo de contratación. De esos proyectos, 87 fueron remitidos al BRDE hasta diciembre de 2021, y 25 fueron efectivamente contratados y publicados en el Diario Oficial de la Federación, restableciendo la normalidad de los análisis y procedimientos.

Esta y otra información sobre el Fondo del Sector Audiovisual se puede acceder en la página de Transparencia Activa del Programa de Integridad.

Aprobadas nuevas inversiones por valor de US$ 127,125 millones

Durante 2021 se llevaron a cabo cuatro reuniones del Comité de Gestión de la FSA, según las actas disponibles en el nuevo sitio web de la FSA. Entre las acciones aprobadas, destacamos la definición de lineamientos, objetivos estratégicos y metas de desempeño establecidas para el nuevo ciclo de gestión de la FSA (Resolución del Comité de Gestión de la FSA N° 222/2021) y la aprobación del Plan Anual de Inversiones para el año 2021 (Resolución del Comité de Gestión de la FSA Resolución de Comité N° 223/2021).

El Comité de Dirección de la FSA también aprobó los informes de gestión de los ejercicios 2018, 2019 y 2020.

Después de un amplio debate con representantes del sector, el Comité de Gestión aprobó un nuevo Plan de Acción, en el monto total de US$ 127,125 millones, con miras a inversiones en producción audiovisual, para generar empleo y renta, en el momento de la reanudación de actividad económica.

Hasta la fecha, ya fueron emitidos cuatro avisos públicos por la ANCINE, el Aviso de Complementación de la Producción, en el valor de US$ 21,78 millones; el aviso público de US$ 6,83 millones para Nuevos Directores; el aviso público de Producción Cinematográfica, en el valor total de US$ 16,59 millones; y la convocatoria de Coproducción Internacional para cine, en el valor de US$ 7,8 millones.💡

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