Carlos Rojas, ex Unitel de Bolivia, asume como Gerente de Ingeniería e Integración

Luego de su largo paso durante mas de 17 años, llegando a Red Unitel de Bolivia en comienzos de 1997 y saliendo en Julio de 2014, donde llegara a desarrollar el cargo de Gerente Tecnico y Operaciones , quien comenzara como Jefe Regional, paso asi a tener decisión de compra de equipos y repuestos en la implementación de todos los proyectos realizados en el canal, ejecucion de proyectos de televisión, pasando asi a ser completamente responsable de la coordinación, control y ejecución de todas las labores técnicas y operativas que se realizaban en la Red UNITEL, incluyendo la operación y el mantenimiento de equipos,  transmisores de VHF y UHF, repetidoras de televisión, plantas de transmisión, sistemas eléctricos, torres para la instalación de sistemas radiantes y enlaces, produccion, controles maestros, salas de emisión, estudios de grabación, cámaras de estudio y portátiles, sistemas de audio, sistemas de iluminación, sistemas acústicos, centros de producción, hasta incluso ser clave en el diseño, implementación y ejecución de toda la Red Unitel vía satélite, acaba de asumir este mes en PROLUX Bolivia como Gerente de Ingeniería e Integración. 

Antes de estos largos anos en Unitel, Rojas trabajo en SISTEL durante 7 años, de Enero 1990 a Enero 1997, comenznado como Ingeniero de Planta y  realizando  proyectos para implementación de plantas de transmisión a nivel nacional, planificación, instalación y puesta en marcha de la red de microondas terrestres en la banda de 2 GHz para ATB – etapa de ampliación hacia Santa Cruz, 4 estaciones repetidoras, como ais tambien diseño, instalación, puesta en marcha y mantenimiento de la planta de transmisión y estudio de Canal 9 Red Teleoriente Santa Cruz.
 
Otro de sus importantes logros aqui fue la instalación y puesta en marcha de las nuevas instalaciones de Canal 9 La Paz.

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Vencedores de los Premios Panorama Audiovisual 2014 otorgados en Brasil

Fueron entregados como ya es clasico durante el evento realizado por la SET, que anteriormente se hacia en el mercado del Broadcast and Cable, en esta oportunidad fueron dados por el lado de Panorama Audiovisual, siendos premiados 3 finalistas en cada una de las 48 categorias, dandoles al vencedor el “Grande Prêmio Panorama Audiovisual de Reconhecimento Profissional”

Para la revista el gran ganador fue HBS – Host Broadcast Services, empresa que fue responsable de la produccion y operacion de todas las transmisiones de la Copa del Mundo 2014.

Aqui estan los vencedores en cada categoria:
 
CATEGORIA: Handycam & DSLR
1º Canon Cinema EOS C500
2º Sony A7s
3º JVC GY-HM650

CATEGORIA: Produccion en Ultra HD
1º Sony F55
2º RED Scarlet Dragon
3º Blackmagic Ursa

CATEGORIA: Camcorder de ombro
1º Panasonic AJ-PX270
2º Sony PMW-400K
3º JVC GY-HM850U

CATEGORIA: Camara para produccion en estudio
1º Sony HDC3300R
2º Panasonic AK-HC3800
3º Grass Valley LDX 3X e 6X

CATEGORIA: Solucion innovadora en captacion
1º Panasonic VariCam HS/35
2º AJA Cion
3º Arri Amira

CATEGORIA: Lentes y conjuntos ópticos
1º Canon Cine-Servo 17-120mm T2.95
2º Fujifilm Cabrio PL 14-35mm T2.9
3º Angenieux Optimo Style 25-250

CATEGORIA: Baterias y alimentacion de camara
1º Anton Bauer
2º Energia
3º Maxicom

CATEGORIA: Grabacion externa
1º Aja Ki Pro Quad
2º Blackmagic HyperDeck Shuttle
3º Atomos Samurai Blade

CATEGORIA: Iluminacion externa
1º Energia
2º Litepanels
3º Dedolight

CATEGORIA: Iluminaçion para estudio
1º Arri
2º Litepanels
3º Energia

CATEGORIA: Soporte y movimiento de camara
1º Sachtler
2º Mattedi
3º Manfrotto

CATEGORIA: Monitoreo de video HD
1º Panasonic BT-4LH310
2º Canon DP-V3010
3º Marshall QVW-2710

CATEGORIA: Monitoreo de video para produccion
1º Sony BVM-E250A
2º Marshall M-LYNX-702
3º Plura PBH-3G

CATEGORIA: Solucion innovadora para deportes
1º SpiderCam – Copa do Mundo
2º FIFA Max – Copa do Mundo
3º Realidade Aumentada – Copa do Mundo

CATEGORIA: Switcher de produccion
1º Sony MVS8000X
2º Ross Vision Acuity
3º Panasonic AV-HS6000

CATEGORIA: Switcher compacto
1º Ross Carbonite Series
2º Newtek Tricaster 8000
3º Sony MCS8M

CATEGORIA: Solucion para streaming
1º Newtek TriCaster 8000
2º Sony Anycast Touch AWS-750
3º Datavideo SE-2000

CATEGORIA: Automaticacio para prensa y produccion
1º Grass Valley Stratus
2º FORK Production Suite
3º Viz Mosart

CATEGORIA: Control Maestro
1º Grass Valley Maestro
2º Axon SynMC
3º Imagine Nexio IconMaster

CATEGORIA: Automaticacion
1º Grass Valley K2 Edge
2º Harmonic Spectrum ChannelPort
3º Imagine ADC

CATEGORIA: Solucion modular
1º Evertz 7800/7700 Series
2º Axon Synapse
3º Imagine SelenioNext

CATEGORIA: Interface
1º Blackmagic Teranex Express
2º AJA Hi5-Plus
3º Matrox Mojito 4K

CATEGORIA: Sistema de edicion de video
1º Avid Media Composer
2º Adobe Premiere Pro CC
3º Autodesk Smoke

CATEGORIA: Sistema de post produccion
1º Avid Media Composer
2º Assimilate Scratch
3º DaVinci Resolve

CATEGORIA: Gerenciamento de Media y almacenamiento
1º Avid Interplay
2º Fork MAM
3º VizRT MAM

CATEGORIA: Routeamiento y distribucion de senales
1º GrassValley/Miranda NVISION 9000
2º Evertz EQX
3º Axon Neuron

CATEGORIA: Solucion para produccion en la nube
1º Adobe Creative Cloud
2º Avid Everywhere
3º Sony Ci

CATEGORIA: Solucion gráfica
1º Chyron BlueNet
2º Orad MVP
3º Viz Libero

CATEGORIA: Escenario virtual
1º Orad RealSet
2º Brainstorm Infinity Set
3º VizRT Viz Virtual Studio

CATEGORIA: Sistema de intercomunicacion
1º Clear-Com Eclipse HX Matrix
2º Riedel Artist
3º RTS+OMNEO

CATEGORIA: Sistema de captacion de audio
1º Sennheiser Esfera 5.1
2º TSL ST450 MKII
3º Shure IntelliMix SCM820

CATEGORIA: Mejor Monitor de audio
1º Genelec
2º Yamaha
3º JBL

CATEGORIA: Consola de de sonido en vivo
1º Yamaha CL Series
2º Avid S3L System
3º DiGiCo SD7

CATEGORIA: Mezcla de audio broadcast
1º Lawo mc²90
2º Studer Vista X
3º DiGiCo SD5B

CATEGORIA: Sistema de edicion de audio digital
1º Avid Pro Tools
2º Apple Logic Pro X
3º Steinberg Nuendo 6.5

CATEGORIA: Asistencia tecnica y manuntencion
1º Line Up
2º Trevisan
3º Mult System

CATEGORIA: Locataria de equipamientos
1º Quanta
2º RentalCam
3º Bureau

CATEGORIA: Unidad movil de produccion
1º Casablanca
2º Multvideo
3º D2

CATEGORIA: Unidad movil SNG
1º Casablanca Online
2º Advanced SNG
3º F&F Work

CATEGORIA: Medicion y tester
1º Tektronix WFM8300
2º TSL PAM AVB
3º Leader LV5490

CATEGORIA: Codificacion y multiplexacion para transmision
1º Ericsson AVP 2000
2º Harmonic VOS
3º Thomson ViBE

CATEGORIA: Transmision de television
1º Rohde & Schwarz
2º Hitachi
3º Gates Air

CATEGORIA: Sistema irradiante
1º Mectronica
2º Ideal Antenas
3º ERI

CATEGORIA: Solucion para ISDB-T
1º Tecsys Família TS
2º Showcase IFN100
3º WiMobilis WM-ProDigital

CATEGORIA: Integracion para plataformas
1º Glookast Gloobox
2º Grass Valley Stratus
3º Dalet Galaxy

CATEGORIA: Solucion para YV sobre IP
1º Harmonic VOS
2º Ericsson Multiscreen Management Platform
3º Ateme Kyrion CM5000

CATEGORIA: Conectores
1º Belden
2º Nemal
3º Canare

CATEGORIA: Grande Premio Panorama Audiovisual de Tecnologia
1º FIFA MAX – FIFA / HBS / EVS (Tecnologia para gerenciamento de arquivos)
2º Spidercam – FIFA / HBS / Spidercam (Tecnologia para captação de imagens sobre o campo)
3º GoalControl-4D – FIFA / HBS / Goal Control (Tecnologia para validação de gols)

CATEGORIA: Grande Premio Panorama Audiovisual de Reconocimiento Profesional
HBS – Host Broadcast Services / Copa do Mundo 2014

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AJA elige nuevo representante para toda America Latina

Dentro del marco de SET Expo fue premiada la marca AJA junto a su represente en Brasil Pinnacle Broadcast, compañía liderada por Ricardo Lopez, donde desde hace anos viene creciendo sus ventas del fabricante en el Brasil.

Con presencia en la convención por parte de AJA de Bryce Button, Product Marketing Manager y Manny Rosado, Product Support Manager de AJA, dieron a conocer la nueva noticia que fue nombrada Pinnacle Broadcast como Distribuidor Oficial para toda America Latina, ampliando de esta manera la distribución de todas las líneas de productos de AJA para el Brasil, sino que cubrirá todo el continente, dando de esta manera un reconocimiento a la compañía de Ricardo Lopez por el trabajo realizado con la marca.

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México: Ifetel aprobó nueva política para la transición a la televisión digital terrestre

• Establece las directrices que deben seguir los concesionarios y permisionarios para concluir la transmisión de las señales analógicas a más tardar el 31 de diciembre de 2015

• El documento expedido incorpora comentarios y opiniones presentados por los participantes en la consulta pública que se realizó del 18 de julio al 8 de agosto del presente año

• Se adecua a las disposiciones contenidas en el nuevo marco legal

• El IFT rechaza la propuesta de las Comisionadas Estavillo y Labardini para promover una controversia constitucional en contra de la Ley Federal de Telecomunicaciones y Radiodifusión

• Impone sanción y declaratoria de pérdida en beneficio de la Nación en contra de tres usuarios del espectro que no cuentan con concesión o permiso.

Con el fin de hacer las adecuaciones correspondientes conforme a lo dispuesto en la reforma constitucional de junio 2013 y en la Ley Federal de Telecomunicaciones y Radiodifusión, el Pleno del Instituto Federal de Telecomunicaciones (IFT) emitió el día de hoy la nueva Política para la Transición a la Televisión Digital Terrestre (TDT), que establece las directrices que deben seguir los concesionarios y permisionarios de este servicio para concluir la transmisión de las señales de televisión analógica a más tardar el 31 de diciembre de 2015.

El documento aprobado en sesión ordinaria del Pleno incorpora comentarios y opiniones recibidas durante el proceso de consulta pública realizado por este Instituto en el periodo del 18 de julio al 8 de agosto del presente año, y en el cual se recibieron 57 aportaciones sobre el contenido del proyecto.

De esta forma, la nueva Política TDT establece los requisitos para que el IFT ordene el apagón analógico, incluido el que se alcance un nivel de penetración de receptores ydecodificadores aptos para recibir transmisiones digitales en 90% o más de los hogares de escasos recursos definidos por la Secretaría de Desarrollo Social (SEDESOL) en cada área de cobertura, es decir, en la suma de las áreas de servicio de cada estación de televisión del país y sus equipos complementarios de zona de sombra, en que se realizan transmisiones analógicas.

Asimismo, en la Política TDT se determinan los mecanismos y coordinación entre el IFT y la Secretaría de Comunicaciones y Transportes (SCT)
– encargada de la ejecución de los programas y acciones relacionadas con la entrega de equipos receptores digitales a fin de que dicha dependencia proporcione al Instituto la información relacionada a los hogares de escasos recursos definidos por SEDESOL, como son:
a) Número de hogares por área de cobertura donde se realizan las transmisiones analógicas
b) Número de hogares en los que se haya entregado receptores aptos para recibir transmisiones digitales, por área de cobertura donde se realicen transmisiones analógicas, y
c) El porcentaje de penetración con receptores o decodificadores digitales en los hogares, en cada área de cobertura en donde se realicen transmisiones analógicas.
 
Ante esto, con el fin de otorgar certeza y seguridad jurídica a los concesionarios y permisionarios de televisión radiodifundida, en la Política TDT se establece que cuando el Instituto determine que se han satisfecho los requisitos mencionados, este órgano regulador acordará sobre la fecha del apagón analógico, resolución que se hará pública a través del Diario Oficial de la Federación (DOF).

Respecto a la multiprogramación, sistema que permite transmitir más de un canal de programación en el mismo canal de transmisión, la Política TDT señala que los concesionarios y permisionarios que quieran hacer uso de ésta deberán cumplir lo previsto en la Ley Federal de Telecomunicaciones y Radiodifusión y en los lineamientos en la materia que emita el Instituto.

En apego al mandato constitucional, los concesionarios y permisionarios de televisión radiodifundida están obligados a devolver al Estado los canales en los que realizaban las transmisiones analógicas en cuanto se concrete el proceso de digitalización.

Con el fin de garantizar la continuidad del servicio de televisión, se establece la obligación de los concesionarios y permisionarios de replicar con sus transmisiones de TDT el área de cobertura de sus señales analógicas, para lo cual podrán usar equipos complementarios de zona de sombra.

El IFT realizará las acciones necesarias para mantener debidamente informada a la población sobre la transición a la TDT, especificando fecha y hora en que se realizará la terminación de las transmisiones analógicas, tarea para la cual podrá coordinarse con dependencias de la Administración Púbica.
 
Asimismo, los concesionarios y permisionarios del servicio también estarán obligados a hacer campañas para informar de manera oportuna a sus audiencias sobre este proceso.

El Instituto vigilará el cumplimiento de las obligaciones derivadas de la transición a la TDT y sancionará, bajo los términos señalados en la Ley Federal de Telecomunicaciones y Radiodifusión, a los concesionarios y permisionarios de televisión radiodifundida que no las acaten cabalmente.

Con la emisión de esta Política, se abroga el Acuerdo por el que se adopta el Estándar Tecnológico de Televisión Digital Terrestre y se establece la Política para la Transición a la Televisión Digital Terrestre en México, publicado en el
 
DOF el 2 de julio de 2004 y cuya última modificación fue publicada el 7 de mayo de 2014.

Por otro lado, en la sesión el Pleno del IFT rechazó, con cinco votos, la propuesta presentada por las Comisionadas María Elena Estavillo y Adriana Labardini para promover una controversia constitucional en contra de determinados artículos de la Ley Federal de Telecomunicaciones y Radiodifusióny de la Ley Federal de Metrología y Normalización.

En otros asuntos, como resultado de las acciones de verificación y supervisión que realiza el Instituto para garantizar el debido uso del espectro radioeléctrico, se detectaron tres casos en los que se utilizaban frecuencias del espectro radioeléctrico sin contar con la previa concesión o permiso, por lo que se resolvió imponer sanción y declarar la pérdida en beneficio de la Nación de los equipos que servían para estas operaciones.

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Katarsis Films produce en México con Blackmagic Design con éxito y excelente resultado

La productora mexicana utilizó cámaras y software de corrección de color de Blackmagic Design para producir una serie de comerciales para La Feria de Chapultepec Mágico en México.

El negocio de Katarsis Films es vender sonrisas. Con base en la Ciudad de México, esta joven compañía de producción independiente ha estado trabajando durante los dos últimos años con uno de los parques de diversiones más reconocidos en México – la Feria Chapultepec Mágico – para producir anuncios comerciales que aceleran el corazón y emocionan a la audiencia. El carismático fundador de Katarsis, Juan Carlos Elías, dinámico como un tobogán, produce, dirige, filma y finaliza los comerciales que Katarsis crea continuamente. Sus herramientas para obtener el look de estos proyectos son la Cámara Cinema de Blackmagic, la Cámara Pocket Cinema de Blackmagic y DaVinci Resolve.

La herramienta correcta para cada proyecto
Un maestro en todos los aspectos de la cinematografía, Juan Carlos fundó por sí solo a Katarsis Films tan pronto como terminó sus estudios de cine. La aventura empresarial tomó vuelo y se convirtió en un tremendo negocio.

“Como la mayoría de las microempresas, nos iniciamos con pequeños proyectos, principalmente con un enfoque corporativo”, dice Juan Carlos. “A pesar de operar con bajos presupuestos, de entrada tuvimos la oportunidad de utilizar los mejores equipos de producción y post-producción, lo que nos permitió realizar proyectos de alta calidad y obtener reconocimiento. Gracias a las recomendaciones de cada cliente, pronto obtuvimos proyectos de comerciales a nivel nacional e importantes campañas publicitarias. Ha sido una trayectoria vertiginosa.”

Desde sus comienzos en la universidad, Juan Carlos tuvo la oportunidad de familiarizarse con las herramientas correctas que luego le ayudarían en el crecimiento de Katarsis Films. Fue allí donde conoció el poder de DaVinci Resolve de Blackmagic.
“Debido a que el terminado de material luego de la post-producción es un componente de gran importancia en el trabajo de Katarsis, tener al alcance el sistema DaVinci Resolve fue clave desde nuestros inicios. Su versatilidad nos permite ajustar el nivel de desarrollo para cada proyecto, sin necesidad de invertir en infraestructura adicional”, afirma Juan Carlos.
 
“Luego asistí al show de NAB el año pasado (2013) y vi la Cámara Blackmagic Cinema. De inmediato me di cuenta que sería otra herramienta vital para realizar nuestro trabajo.”
Y ahora con una cámara de bolsillo Blackmagic Pocket Cinema 2.5K, además de DaVinci Resolve y otras herramientas, el grupo de Katarsis logra un flujo de trabajo sin interrupciones. El equipo de rodaje graba en formato RAW con la Cámara Blackmagic Cinema y luego convierte el material a ProRes para subirlo a Final Cut, y finalmente a DaVinci Resolve para la corrección de color. Este sistema de trabajo integrado facilita la fluidez durante la producción de comerciales para clientes establecidos como el parque de diversiones Feria Chapultepec Mágico en la ciudad de México. Es así como Katarsis obtiene la flexibilidad necesaria para superar los contratiempos sorpresa que surgen en todo proyecto de producción.

Un día en la Feria  
Katarsis es una empresa pequeña pero sus proyectos son por todo lo grande. Un ejemplo: la producción de un comercial nacional para la Feria Chapultepec Mágico. Hasta hace poco su Montaña Infinitum batía el record como primera montaña rusa en el mundo en llevar a sus pasajeros a través de tres giros en bucle totalmente verticales. Hoy la Feria cumple su 50 aniversario ofreciendo a sus visitantes una diversión sin límites que nunca olvidarán.

Hablando de adrenalina, Katarsis sólo tenía tres días para realizar el proyecto, y un sólo día para capturar la emoción extrema de una caída libre de 50 metros. Este reto se hizo aún mayor debido al cielo nublado que acompañó a Juan Carlos y a su equipo durante las ocho horas de rodaje.
“Fue un día de crisis”, recuerda Juan Carlos. “Necesitábamos tres o cuatro cámaras grabando todo simultáneamente.” El plan de Katarsis para un rodaje con múltiples cámaras incluyó la Blackmagic Cinema Camera y la cámara de bolsillo Pocket Cinema Camera para capturar todo el material necesario.

La emoción del vértigo
Cuando se observan los comerciales para la Feria, es difícil evitar la sensación de mariposas en el estómago, viendo a los visitantes del parque caer desde alturas extremas y sacudirse de un lado a otro en atracciones como el Ratón Loco. Para reflejar la cantidad necesaria de emoción, un grupo de actores jóvenes – muy afortunados – recibieron la misión de disfrutar de las muchas atracciones de la Feria. Pero mientras los chicos se regocijaban, Juan Carlos y su equipo enfrentaban un reto tras otro.
Debido a la imposibilidad de filmar dentro de las estructuras, utilizaron el Octocopter -un helicóptero de ocho propulsores para cámaras- y un Dactylcam, similar a un dolly motorizado que viaja por un cable suspendido en el aire. Este equipo de alta tecnología le permitió a Katarsis grabar material desde casi todos los ángulos y a todas las distancias.

“Estábamos a 200 metros del vagón y la cámara Pocket Cinema, en particular, fue bastante rápida y se movía velozmente debido a que es bien liviana. Con el Octocopter, pudimos obtener material de los chicos en los vagones desde largas distancias, pero el helicóptero solo puede volar cinco minutos cuando lleva las cámaras más grandes. Con la cámara Pocket Cinema, puede volar más de siete minutos debido a su peso. Esos dos minutos extra son cruciales cuando tienes un tiempo tan limitado para rodar. Además, la cámara graba en formato RAW, lo que también nos ahorra tiempo en post-producción.”

El Dactylcam llevó de pasajero a la Pocket Cinema Camera, alineándola con los rieles de la montaña rusa para capturar el dinamismo de los vagones precipitándose a alta velocidad rumbo a tierra.

“El Dactylcam funcionó perfectamente con la cámara de bolsillo”, afirma Juan Carlos. “La Pocket Camera es bien pequeña y pesa muy poco, así que la pusimos en la plataforma y funcionó de inmediato.”

Y no sólo es liviana. También posee 13 aperturas de diafragma en su rango dinámico, lo que complace bastante a Juan Carlos. La habilidad específica de la Blackmagic Pocket Cinema Camera para capturar la escena en gran detalle, fue una ayuda tremenda para él y su equipo durante el rodaje en un clima poco ideal para andar de visita en un parque de diversiones.
“El amplio rango dinámico de la cámara fue muy importante para nosotros, ya que pudimos adquirir más detalle en el material y convertir el clima nublado en un día soleado. Me fascina la cámara, y mi director de fotografía está loco por ella.”

No es posible regresar
Luego de terminar el rodaje de un sólo día -única oportunidad para obtener el material requerido- Katarsis sólo contaba con tres días para convertirlo en un comercial listo para salir al aire en la televisión nacional. Trabajando a partir de una gran variedad de formatos, entre ellos RAW, DMX y MP4, Juan Carlos y sus compañeros tenían que lograr la magia de transformar el material de un día nublado en un comercial atractivo, coherente y soleado.

“Tuvimos que hacerlo todo en post-producción. El material de cada cámara era diferente. Fue bien complicado, ya que en un día nublado la luz cambia bastante, unas veces gris, otras más oscuro.”

A pesar de los retos que implica filmar durante un día nublado, Juan Carlos sabía que una de las ventajas de emplear las cámaras Blackmagic Cinema y Pocket Cinema sería la facilidad de manipular el cielo nublado para obtener un día perfecto en la Feria.
“Ya que las cámaras Blackmagic graban en RAW, si no obtienes una imagen ideal, puedes mejorarla más adelante. Y esto amplía el espacio para la creatividad. Así que a fin de cuentas, me ayudó mucho durante la post-producción saber que podía graduar el material de las cámaras Blackmagic para obtener un look igual en todas las imágenes.”

Para Juan Carlos, este tipo de corrección de color solo se podía lograr con la ayuda de DaVinci Resolve. Explica que, “primero, subimos el material de todas las cámaras a DaVinci Resolve. Luego lo exportamos a formato ProRes HQ de Apple para editarlo. Una vez que terminamos el corte, enviamos una copia al estudio de sonorización y lo exportamos como XML a partir de Final Cut. Finalmente re-importamos el material directamente de las cámaras a la línea de tiempo de DaVinci Resolve para graduar el color con el material de mayor calidad y no perder nada de información. Nos gusta bastante la facilidad de DaVinci para manejar todos los formatos en que filmamos.”

De acuerdo a Juan Carlos, la función Color Match de DaVinci Resolve es particularmente útil ya que le permite ver los “problemas” del material obtenido, logrando así un punto de referencia para el trabajo subsiguiente. Una vez que pudo observar su material en términos de precisión del color, pudo sumergirse en el proceso de edición. Admira también las capacidades de tracking que ofrece DaVinci Resolve.

“Todo el tracking es maravilloso. Nuestra meta principal durante la corrección de color era crear un look uniforme, de manera que no se notaran las diferencias entre las cámaras. Igualmente, era necesario que el día nublado se viera soleado. Pude cambiar el color del cielo con DaVinci Resolve. Sólo le agregué un poco de azul a la blancura de las nubes, un poco de saturación y contraste usando la herramienta de selección de color para cambiar el color del cielo de gris a azul. El resultado final se ve como un perfecto día de verano.”
En relación a la post-producción con DaVinci Resolve, agrega que, “la capacidad del vectorscopio es genial. Es fácil de usar, igual que el vectorscopio de las cámaras. Éste nos permite utilizar el XML de DaVinci Resolve en Final Cut Pro X y regresarlo de nuevo. Me gusta bastante.”

Un suspiro de alivio  
Los cuatro apresurados días para realizar el proyecto parecen un viaje en tobogán comparados a una producción normal. Pero fue posible lograrlo gracias a que el equipo contaba con las herramientas correctas. A pesar de los altibajos, todo resultó bien, y para aquel viernes, los comerciales ya estaban en el aire en los canales nacionales 2, 4 y 5 además de otros cuatro o cinco canales de pago.
“Nos sentimos felices. Cuando vimos el material terminado luego del proceso de post-producción, fue un momento fantástico.” finalizo Elias.

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Brainstorm fortalece su presencia en el norte de América

Brainstorm Multimedia acaba de anunciar la incorporación de J. David Hoffman como Sales Engineering Manager. Este nombramiento es parte del plan de expansión de la filial norteamericana de Brainstorm, que tiene como objetivo el incremento del éxito comercial de la compañía en los EEU y Canadá aumentando a su vez la capacidad de servicio y soporte técnico de la oficina. David tiene más de 20 años de experiencia en producción y postproducción, unido a un amplio bagaje técnico que durante este tiempo se ha enfocado en los últimos desarrollos de hardware y software de grafismo en tiempo real y estudios virtuales para aplicaciones de broadcast y cine.

“Este fortalecimiento de la presencia de Brainstorm en los mercados domésticos de EEUU y Canadá es parte de nuestra planificación de crecimiento dirigida a establecer sólidamente nuestra compañía y marca en todos los mercados a los que nos dirigimos, sin descuidar nuestros clientes existentes. Con el incremento de nuestra plantilla seremos capaces de mejorar el gran trabajo hecho hasta ahora y a su vez desarrollar nuestro negocio futuro en Norteamérica” afirma Héctor Viguer, COO y Director de Ingeniería de Brainstorm.

Según David Alexander, Director Comercial de Brainstorm, “Estamos evolucionando nuestro modelo de negocio y oferta de producto para adaptarnos a las cada vez más complejas necesidades de nuestros clientes y a las cambiantes condiciones del mercado. En vista de esto, en los últimos meses hemos reestructurado e incrementado nuestro equipo a nivel mundial para ajustarnos a los requerimientos del mercado, lo que nos ha hecho todavía más flexibles en nuestra capacidad de responder a estos retos.”

 

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