MAS DE 70 SERIES DE TV Y STREAMING CREADAS POR BLACKMAGIC DESIGN

 

Blackmagic Design realizó más de 70 de los programas de televisión y series de transmisión de la temporada de otoño de 2022, como "The Lord of the Rings: The Rings of Power", se crearon con sus cámaras de cine digital Blackmagic URSA Mini Pro 12K y Blackmagic Pocket Cinema Camera, el software de edición, gradación, efectos visuales (VFX) y postproducción de audio DaVinci Resolve Studio. y más.

Ron Ames, productor de "El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder" dijo: "En 'Rings of Power', utilizamos productos de Blackmagic Design en toda nuestra cartera basada en la nube. Desde la captura de la cámara hasta la exposición, el hardware y el software de Blackmagic Design desempeñaron un papel integral en la racionalización del flujo de datos basados en imágenes. Utilizamos el conjunto completo de herramientas, desde la captura de imágenes hasta la corrección editorial, VFX y de color final".

Algunas de las series de otoño de 2022 que utilizaron cámaras Blackmagic Design incluyen:

• El director de fotografía de "Big Sky", Ken Glassing, utilizó la Pocket Cinema Camera 4K para tomas seleccionadas;
• El director de fotografía de "CSI: Vegas" Christian Sebaldt utilizó la Pocket Cinema Camera 4K, la Pocket Cinema Camera 6K, la Pocket Cinema Camera 6K Pro y la URSA Mini Pro 12K para varias tomas especiales;
• El director de fotografía Steve Gainer filmó "Life By Ella" con la URSA Mini Pro 12K;
• El productor de "El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder" Ron Ames utilizó Pocket Cinema Camera 6K Pros para una variedad de cámaras testigos, placas VFX y trabajos de línea de ojos de transmisión en vivo, así como varios convertidores para revisiones de color en tiempo real;
• El director de fotografía de "Station 19" Christian Sebaldt (episodios 515, 517) utilizó la Pocket Cinema Camera 4K, la Pocket Cinema Camera 6K, la Pocket Cinema Camera 6K Pro y la URSA Mini Pro 12K para varias tomas especiales;
• El director de fotografía de "The Game", Darren Genet, ASC, utilizó Pocket Cinema Camera 6K Pros para tomas seleccionadas;
• El supervisor de Crafty Apes en el set, Josh Stevens, usó Pocket Cinema Camera 4K para capturar elementos de actores de fondo para "Heels"; y
• El director de fotografía de "Young Rock" Judd Overton utilizó la URSA Mini Pro 12K y la Pocket Cinema Camera 6K Pro para una variedad de tomas.

Algunas de las series de otoño de 2022 que utilizaron Blackmagic Design para efectos visuales incluyen:

• Los supervisores de efectos visuales John Gross y Fred Pienkos de Muse VFX eligieron a Fusion Studio para componer "NCIS Season 20", "The Neighborhood", "What We Do in the Shadows" y "Wolf Pack";
• El supervisor de efectos visuales de "Blue Bloods", Mike Warren, de Filmworks/FX NY, utilizó Blackmagic Production Camera 4K para tomas de efectos visuales, así como DaVinci Resolve Studio dentro de la tubería de efectos visuales e Intensity Shuttle para la reproducción;
• Shaley Brooks de Iris Digital Post utilizó Fusion Studio para el trabajo de efectos visuales ligeros con "Home Economics";
• "The End Is Nye" en la casa El supervisor de efectos visuales Arthur Mesa y Jeremy Nelson usaron Fusion Studio para la vista previa y posterior, así como para finalizar el espectáculo; y
• El equipo editorial de Crafty Apes utilizó DaVinci Resolve Studio como parte de su trabajo editorial de efectos visuales en "The Peripheral".

"La Pocket Cinema Camera 4K y su paquete ágil y de alta potencia nos han permitido capturar de manera eficiente imágenes de alta calidad que hemos utilizado en innumerables proyectos episódicos y de largometrajes", dijo el supervisor en el set Josh Stevens de Crafty Apes. "Todo, desde placas para maquetas conceptuales, elementos VFX, placas de fondo de pantalla verde y más. Su montura de lente micro 4/3 nos permite trabajar con prácticamente cualquier lente que exista junto con amplificadores de velocidad que abren un nivel completamente nuevo de capacidad con poca luz. Es un caballo de batalla en el cuerpo de un pony".

Algunas de las series de otoño de 2022 que utilizaron DaVinci Resolve Studio para la postproducción incluyen:

• "A Million Little Things", "Young Rock" y "Reboot" calificadas por Russell Lynch de Colortime;
• "Abbott Elementary", "Anne Rice's Interview with the Vampire", "Kung Fu" y "The Walking Dead S11: The Finale Episodes" calificados por Chris Boyer de Picture Shop;
• "American Gigolo" calificado por Shane Harris de Picture Shop;
• "Baking It" y "Wipeout" calificados por Yoram Tal C.S.I.;
• "Big Sky", "DC's Stargirl" y "The Cleaning Lady" calificadas por Paul Allia de Picture Shop;
• "Blue Bloods" calificado por Andrew Geary de la Compañía 3;
• "Bob Hearts Abishola" calificado por Sparkle of Picture Shop;
• "Chef vs. Wild" y "Rat in the Kitchen" calificadas por Ricardo Martínez;
• "Chesapeake Shores" calificado por Achim Kapitza de 24 cuadros;
• "Yellowjackets" calificado por Patrick Woodard de Point.360;
• "Grey's Anatomy" y "How We Roll" calificadas por Randy Starnes y Andrew Starnes de Arsenal FX Color;
• "Growing Up" calificado por Sal Malfitano de Nice Shoes;
• "Legacies", "Vampire Academy" y "Roswell, New Mexico" calificados por Charlie Tucker de Point.360;
• "Economía doméstica" calificado por Shaley Brooks de Iris Digital Post;
• "Joe Pickett", "New Amsterdam" y "The Good Doctor" calificadas por Larry Field de Arsenal FX Color;
• "Law and Order", "Law and Order: Organized Crime" y "The Lord of the Rings: The Rings of Power" calificados por Skip Kimball de Company 3;
• "Murdoch Mysteries" calificado por Michael Dobroski de Picture Shop;
• "Ms. Marvel" calificada por Matt Watson de Marvel Studios Finishing;
• "NCIS Season 20" y "NCIS Hawaii" calificadas por George Delaney de Picture Shop;
• "NCIS LA" calificado por Thomas Galyon de DigitalFilm Tree;
• "Our Kind of People", "Rapsh!t" y "With Love" con clasificación de Rory Gordon de Arsenal FX Color;
• La editora de "Reginald The Vampire", Lisa Binkley, usó Blackmagic eGPU para el trabajo remoto posterior;
• "Saturday Night Live" filmó piezas calificadas por Elias Nousiopoulos;
• "Station 19" calificado por Roy Vasich de Picture Shop;
• "SWAT" calificado por Siggy Ferstl de la Compañía 3;
• "Tell Me Lies" calificada por Mark Kueper de Picture Shop;
• "The Endgame" calificado por Aidan Stanford de Arsenal FX Color;
• "The Good Fight" calificada por Steven Bodner de Picture Shop;
• "The Next Thing You Eat" calificado por Scott Klein de Light Iron;
• "The Rookie" calificado por Dave Hussey de la Compañía 3;
• "Los Simpson" calificada por Jason Fabbro de Picture Shop;
• "Walker" calificado por Tony D'Amore de Picture Shop;
• "Yellowstone" calificado por Bob Festa de la Compañía 3; y
• "Young Sheldon" calificado por George Manno de Picture Shop.

Algunas de las series de otoño de 2022 que utilizaron Blackmagic Design para la producción incluyen:

• "Goldbergs" DIT Kevin Mills utilizó el router Smart Videohub 16x16, Smart Videohub CleanSwitch 12x12, el monitor SmartView Duo, DaVinci Resolve, la tarjeta de reproducción DeckLink Mini Monitor, la tarjeta de captura DeckLink Mini Recorder, varios Mini Converters y Blackmagic MultiView 4 HD;
• DIT "All American" Urban Olsson utilizó Smart Videohub 20x20, DeckLink Duo 2, DeckLink 4K Extreme 12G, dispositivo de captura y reproducción UltraStudio HD Mini, UltraStudio 4K, Multiview 4, Micro Converter SDI a HDMI 12G y DaVinci Resolve Studio;
• "Gossip Girl" DIT Chloe Walker utilizó Smart Videohub 20x20 y UltraStudio Express;
• "Anne Rice's Interview With the Vampire" DIT Imanuel Smith usó DaVinci Resolve Studio y UltraStudio 4K Mini;
• DIT "Kung Fu" Jonathan Yip utilizó Smart Videohub 20x20, Smart Videohub Master Control Panel, Videohub Smart Control Pro, MultiView 4, DeckLink 8K Pro, DeckLink Duo 2, Micro Converter BiDirectional SDI/HDMI 12G, Mini Converter SDI Distribution 4K, SmartView Duo 4K y DaVinci Resolve;
• "La Brea" DIT Reece Flemming utilizó Smart Videohubs, DaVinci Resolve, monitor y grabador Video Assist 5" 12G HDR y Blackmagic MultiDock;
• El director de fotografía de "Life By Ella" Steve Gainer utilizó DaVinci Resolve para la corrección de color en el set;
• DIT "Motherland" y "911: Lonestar" Michael Sánchez utilizó UltraStudio 4K y Smart Videohub 20x20;
• "Duda razonable" DIT Rob Rogers utilizó varios mezcladores de producción en vivo ATEM;
• "Station 19" DIT John Reyes usó DaVinci Resolve Studio para la corrección de color en el set;
• "Wedding Season" DIT Kerr Loy usó DaVinci Resolve Studio para DeckLink Mini Monitor 4K, y;
• DIT "Wellington Paranormal" Alex Boyd usó UltraStudio Mini Monitor y Mini Converter SDI to Audio.💡

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LA PELICULA DE DISNEY: RISE, ES FILMADA CON MODELO URSA MINI PRO 12K

 

El director de fotografía Kabelo Thathe recurrió al modelo Blackmagic URSA Mini Pro 12K para filmar «Rise», una película de básquetbol producida por Disney.

Los espectadores jamás han visto una historia como la de Antetokounmpo. Después de emigrar de Nigeria a Grecia, Charles y Vera Antetokounmpo (Dayo Okeniyi y Yetide Badaki, respectivamente) tuvieron dificultades para sobrevivir y cubrir las necesidades de sus cinco hijos, mientras vivían bajo la amenaza constante de ser deportados. Dado que el mayor aún estaba en Nigeria con unos parientes, la pareja necesitaba desesperadamente obtener la ciudadanía griega, pero sus intentos se veían menoscabados por las trabas que les imponía el sistema.

Cuando no vendían artículos a turistas en las calles de Atenas con el resto de la familia, los hermanos Giannis (Uche Agada) y Thanasis (Ral Agada) jugaban al básquetbol en un equipo de jóvenes local. Aunque acababan de descubrir este deporte, pronto se dieron cuenta de lo hábiles que eran en la cancha y se esforzaron por convertirse en atletas destacados junto a su hermano Kostas (Jaden Osimuwa).

Gracias a la ayuda de un representante, Giannis participó del proceso de selección de jugadores que la NBA llevó a cabo en 2013, con la perspectiva de cambiar no solo su vida, sino también la de toda su familia. Durante la última temporada, Giannis y Thanasis hicieron posible que los Milwaukee Bucks ganaran anillos de campeonato por primera vez en 50 años. Por otro lado, Kostas jugó para Los Angeles Lakers, el equipo triunfador en la temporada anterior.

«Rise» está protagonizada por Dayo Okeniyi, Yetide Badaki, Manish Dayal, Taylor Nichols, Ral Agada y Uche Agada. La película fue dirigida por Akin Omotoso («Vaya») y producida por Bernie Goldmann («300»), mientras que Arash Amel («La corresponsal») fue responsable del guion. Por su parte, Giannis Antetokounmpo y Douglas S. Jones se desempeñaron como productores ejecutivos.

Thathe ya había trabajado con Omotoso en «Vaya» y fue contratado por Disney y el director del largometraje. «Akin y yo nos llevamos muy bien, por lo cual me propuso como responsable de fotografía para este proyecto», afirmó Thathe.

Dada su gran afinidad con la cinematografía clásica, Thathe prefiere evitar trabajos complejos con la cámara. «No quiero que el espectador se distraiga de la trama», explicó. «Considero que mi objetivo es grabar tomas magníficamente iluminadas, con un buen enfoque, y dejar que los actores hagan lo suyo».

«Doug Jones, nuestro productor, me comentó que hacía poco había finalizado otra película con el modelo 12K y señaló que su experiencia había sido muy buena», agregó Thathe. «Mi primera impresión de las imágenes fue que la colorimetría era sorprendentemente bonita. Quedamos todos asombrados».

La producción contó con cinco unidades URSA Mini Pro 12K en el set, y el equipo grabó en formato Blackmagic RAW a una resolución de 8K con dispositivos Blackmagic URSA Mini Recorder.

Según Thathe, un factor fundamental de la colorimetría fue la capacidad del sensor para responder adecuadamente ante la gran latitud. «El rango dinámico de este modelo presenta un equilibrio idóneo entre las luces, los tonos intermedios y las sombras», señaló Thathe. «Estos combinaron a la perfección, lo cual resultó ser una ventaja para nosotros, ya que a menudo nos encontrábamos afuera, a pleno sol, y poder lograr el balance apropiado entre las zonas más claras y oscuras fue realmente extraordinario».

La forma en la cual el sensor respondió ante distintos tonos de piel también fue de suma relevancia. «Akin y yo siempre hablamos sobre la importancia de filmar un cutis oscuro. Queríamos mostrar el respeto que merece sin exagerar, permitiendo que la piel se viera negra en vez de con una apariencia retocada de revista. Hicimos varias pruebas con la cámara al comienzo, y las imágenes lucían estupendas», expresó Thathe.

En el set de grabación, Thathe empleó un sistema de gestión de activos digitales (DAM) que sirvió como plataforma para la posproducción. Esto le permitió generar los copiones y entregarlos directamente al equipo de editores, sin necesidad de acudir a un laboratorio. Además, le brindó la posibilidad de ver las imágenes provenientes de la cámara etalonadas en DaVinci Resolve Studio durante el rodaje. «Fue estupendo poder verificar el material grabado en el sistema y ver qué podíamos hacer allí mismo. Era como etalonar en el set al mismo tiempo que filmábamos, lo cual resultó extraordinario. Nos ayudó a enfocarnos en nuestros objetivos y a lograr consistencia en el estilo deseado», explicó.

Fiel a sí mismo, Thathe evitó complejidades en el rodaje e intentó encontrar la belleza en las escenas más simples. «Para mí, la secuencia de la lluvia fue excepcional. La máquina que tiraba agua era enorme, y el modelo 12K captó unas imágenes increíbles bajo condiciones de iluminación contrastantes», indicó. «También me gusta la escena en la cual conducen el auto que recién compraron por la costa griega. Es sencillamente hermosa».

El etalonaje de la película se completó en DaVinci Resolve Studio. Thathe trabajó de forma remota desde Sudáfrica con un colorista en Los Ángeles. «El proceso fue fenomenal. Me encantó la gran latitud que obtuvimos, tanto de la cámara como del formato Blackmagic RAW, y cómo pudimos ajustar las imágenes según nuestras preferencias. No fue necesario retocar los tonos de piel, ya que el modelo URSA Mini Pro 12K los captó a la perfección. Nos impresionó muchísimo. No será la última vez que use esta cámara», dijo al finalizar.💡

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