PRODUCTOS DE BLACKMAGIC DESIGN SE EMPLEAN EN MAS DE 30 PELICULAS EXITOSAS ESTE VERANO

 

Más de 30 de las películas estrenadas en la temporada de verano de 2022 en todo el mundo, tales como «Thor: Amor y trueno», «Jurassic World Dominio» y «Tren bala» se realizaron con cámaras cinematográficas digitales Blackmagic Pocket Cinema Camera y URSA Mini Pro 4.6K G2 y DaVinci Resolve Studio, el programa de edición, etalonaje, efectos visuales y posproducción de audio, entre otros productos de la empresa.

Asimismo, películas ansiadamente esperadas, tales como «Elvis», confiaron en los equipos de Blackmagic Design tanto para la producción y la posproducción y también emplearon el modelo Pocket Cinema Camera 6K para captar tomas y el programa DaVinci Resolve Studio para etalonar el material en estudio, editarlo en el set y realizar las correcciones cromáticas finales.

A su vez, filmes taquilleros y proyectos independientes exitosos también continuaron usando este programa en la posproducción, entre ellos, «Top Gun: Maverick», «¡Nop!», «El teléfono negro» y «Crimes of the Future».

 

Películas estrenadas en el verano rodadas con cámaras de Blackmagic:

• Poser: El director de fotografía Logan Floyd utilizó el modelo URSA Mini Pro 4.6K G2.
• Three Headed Beast: El director de cine y de fotografía Fernando Andrés utilizó el modelo Pocket Cinema Camera 4K.
• Watcher: El director de fotografía Benjamin Kirk Nielsen utilizó el modelo Pocket Cinema Camera 6K para registrar los efectos visuales y material de noticias.
• The Wrong Place: El director de fotografía Peter Holland y la directora de fotografía de la segunda unidad, Laura Nolan, utilizaron ampliamente el modelo Pocket Cinema Camera 6K para captar imágenes en la segunda unidad.

Películas que emplearon productos de Blackmagic Design en la etapa de edición y creación de efectos visuales:

• Elvis: Los editores Jonathan Redmond y Matt Villa emplearon el programa DaVinci Resolve Studio para el conformado y el etalonaje, así como una unidad UltraStudio para captar y reproducir contenidos durante el proceso de edición «offline».
• Endangered: El supervisor de efectos visuales Alex Noble (Wild Union Post) empleó el programa DaVinci Resolve Studio en la realización de efectos visuales.
• Neptune Frost: El asistente de edición Skylar Zhang empleó DaVinci Resolve para crear copiones como parte del proceso de edición.
• Resurrection: El supervisor de efectos visuales Alex Noble (Wild Union Post) empleó DaVinci Resolve Studio en la creación de efectos visuales.
• Samaritan: El supervisor de efectos visuales David Lebensfeld (Ingenuity Studios) empleó el programa DaVinci Resolve Studio en la creación de efectos visuales.
• La chica salvaje: El editor Alan Bell empleó una unidad UltraStudio HD Mini.

Películas de la temporada estival que emplearon DaVinci Resolve Studio en la posproducción:

• Allswell: Etalonada por Nicholas Lareau (Nice Shoes).
• Bárbaro: Etalonada por Sam Daley (Light Iron).
• Bestia: Etalonada por Stefan Sonnenfeld (Company 3).
• Billion Dollar Babies: The True Story of the Cabbage Patch Kids: Coproducida por NBCUniversal Syndication Studios y Believe Entertainment Group y etalonada por Sal Malfitano (Nice Shoes).
• El teléfono negro: Etalonada por el supervisor de corrección cromática Nat Jencks (PostWorks New York) y el especialista en corrección cromática Jason Fabbro (Picture Shop).
• Bob’s Burgers: La película: Etalonada por Philip Beckner (FotoKem).
• The Rookie: Etalonada por Dave Hussey (Company 3).
• Cha Real Smooth, ¡a bailar!: Etalonada por Nat Jencks (PostWorks New York).
• Crimes of the Future: Etalonada por Bill Ferwarda (Company 3).
• Don’t Make Me Go: Etalonada por Philip Beckner (FotoKem).
• Elvis: Etalonada por los coloristas Kim Rene Bjørge y Kali Bateman, y supervisada por el colorista Brett Manson.
• Emily the Criminal: Etalonada por Walter Volpatto (Company 3).
• The Janes: Etalonada por Ken Sirulnick (Goldcrest).
• Jurassic World Dominio: Etalonada por Stefan Sonnenfeld (Company 3).
• El Hombre de Toronto: Etalonada por Stefan Sonnenfeld (Company 3).
• Neptune Frost: Etalonada por Catherine Pantazopoulos y Nicolas Perret (Lobster Films).
• ¡Nop!: Etalonada por Greg Fisher (Company 3).
• Poser: Etalonada por Ori Segev con una unidad DaVinci Resolve Micro Panel.
• Resurrection: Etalonada por Nat Jencks (PostWorks New York).
• Sharp Stick: Etalonada por Nat Jencks (PostWorks New York).
• Thor: Amor y trueno: Etalonada por Jill Bogdanowicz (Company 3).
• Top Gun: Maverick: Etalonada por Stefan Sonnenfeld (Company 3).
• Watcher: Etalonada por Stephen Nakamura (Company 3).

Largometrajes que emplearon productos de Blackmagic Design:

• Bestia: El técnico en imágenes digitales Lentsoe Mamatela empleó el programa DaVinci Resolve, una unidad UltraStudio 4K Mini y una tarjeta de reproducción DeckLink Mini Monitor.
• El teléfono negro: El técnico en imágenes digitales Jason Johnson usó el programa DaVinci Resolve Studio, matrices Videohub y unidades UltraStudio.
• Emily the Criminal: El director de fotografía Jeff Bierman usó DaVinci Resolve Studio en el estudio para etalonar algunas tomas.
• Flux Gourmet: El técnico en imágenes digitales Richard Strong empleó DaVinci Resolve Studio al trabajar con los copiones en el set.
• The Forgiven: El técnico en imágenes digitales Daniel Alexander (Digital Orchard) empleó el programa DaVinci Resolve Studio al trabajar con los copiones en el set.
• Samaritan: El técnico en imágenes digitales Stuart Huggins empleó el programa DaVinci Resolve, un mezclador profesional ATEM Mini Pro ISO, un dispositivo MultiView 16, una matriz Smart Videohub CleanSwitch 12x12, tarjetas DeckLink y unidades UltraStudio.💡

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Christmas Down Under filmada con distintas cámaras de Blackmagic y etalonada con DaVinci Resolve Studio

 

 

La nueva película navideña «Christmas Down Under» se filmó con el modelo URSA Mini Pro 4.6K G2. A su vez, la edición y el etalonaje fueron llevados a cabo en DaVinci Resolve Studio por South Sky Pictures en Tasmania durante la cuarentena por la pandemia de COVID-19.

La película, cuya distribución estuvo a cargo de Ion Network en Estados Unidos y Level 33 a nivel mundial, fue dirigida por Louis Mandylor («Mi gran casamiento griego») y producida por Adam Horner (Ignite Pictures). Cuenta la historia de Ellie, una estadounidense tensa y ansiosa, quien vuela a Australia y contrata la ayuda de un guía turístico aborigen y conductor de Uber popular en YouTube para encontrar a su esposo y su familia ecléctica.

El largometraje «Christmas Down Under» se rodó en 20 lugares de Australia durante tres semanas, lo que requirió una eficiencia suprema en términos de cinematografía. Además, debido a que se estrena en un mercado saturado de películas navideñas, era esencial que, más allá de la velocidad y la eficiencia, fuera de una calidad extraordinaria.

«La industria de las películas navideñas es increíblemente competitiva, y ahora más que nunca. En la actualidad, vemos que casi todas las emisoras más importantes están produciendo varias películas festivas al año. Así que la calidad es fundamental, y esa fue la razón por la cual elegimos el modelo URSA Mini Pro 4.6K G2 y DaVinci Resolve», explicó el productor Adam Horner.

 

En vez de nieve y pómulos rosados, una navidad australiana implica temperaturas elevadas, interiores con aire acondicionado y rodaje al aire libre con una luz de día sumamente brillante.

Maarten «Fish» Talbot, de South Sky Pictures en Tasmania, director de fotografía de la segunda unidad y camarógrafo del largometraje, así como coproductor y editor, añadió: «Lograr una estética única y adecuada desde el punto de vista cultural significó tener que aceptar estas diferencias y, al mismo tiempo, transmitir el espíritu navideño. Las cámaras de Blackmagic realmente permiten hacerle frente al sol intenso de Australia, y Resolve brindó la posibilidad de elegir una paleta de colores en la posproducción que nos distingue de las otras películas más típicas».

El rodaje del largometraje estuvo a cargo del director de fotografía Luke Walker, quien empleó tres unidades URSA Mini Pro 4.6K G2, las cuales se usaron al mismo tiempo para captar algunas de las escenas. A fin de asegurarse de cumplir con el plazo estricto de entrega, Walker confió en la facilidad de uso e instalación de este modelo.

«Para las tomas simultáneas, la facilidad de uso de la cámara permitió que todos los camarógrafos estuvieran en total sincronía. Ningún otro modelo se asemeja a la URSA Mini. Con prestaciones como el falso color, el uso de distintos códecs, filtros de densidad neutra integrados y mucho más, descubrimos que esta unidad tenía todo lo que necesitábamos», continuó Walker.

La posproducción, llevada a cabo por South Sky Pictures en Tasmania, ocurrió en el medio de las restricciones estrictas por la pandemia de COVID-19. Asimismo, Talbot y el gerente de posproducción Joshua Freeman realizaron la edición y los efectos visuales con el programa DaVinci Resolve Studio.

 

South Sky Pictures tomó las riendas del proyecto después de un primer montaje realizado en otro programa.

«Tuvimos que recrear todo el proyecto en Resolve, lo cual de hecho ayudó a agilizar la posproducción y hacerla más eficiente, dado que no hubo problemas de inestabilidad, y pudimos comenzar a editar directamente», aportó Talbot. «Adaptarse a Resolve fue un proceso muy intuitivo, ya que garantiza poder navegar por la edición con suma agilidad y facilidad, y descubrimos que la podíamos llevar a cabo con mayor rapidez».

Por otro lado, comentó: «Es genial el enfoque sencillo de Resolve en cuanto a la experiencia del usuario. Hay que tener presente que la posproducción de esta película estuvo a cargo de dos personas que trabajaron desde sus casas durante la pandemia, así que la manera en la que Resolve divide los diferentes aspectos del proceso en pestañas implicó que teníamos todo lo necesario en una sola aplicación, sin perder tiempo buscando herramientas en la interfaz».

La dinámica de trabajo con el modelo Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2 y DaVinci Resolve Studio fue particularmente útil cuando los productores y ejecutivos de la emisora solicitaron tres nuevas escenas casi al finalizar el proyecto.

Adam Horner, productor del largometraje, comentó: «Estas escenas adicionales se rodaron en el peor momento de la crisis de COVID-19 en Australia, con gran parte de los artistas colaborando de forma remota. Las tomas se debían diseñar y captar de manera tal que todos parecieran estar en el mismo lugar, a pesar de estar a miles de kilómetros de distancia. Gracias a Resolve y las cámaras de Blackmagic, pudimos editar y etalonar las nuevas escenas a solo días de recibir todo el material», concluyó. 💡

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