La productora mexicana utilizó
cámaras y software de corrección de color de Blackmagic Design para
producir una serie de comerciales para La Feria de Chapultepec Mágico en
México.
El
negocio de Katarsis Films es vender sonrisas. Con base en la Ciudad de
México, esta joven compañía de producción independiente ha estado
trabajando durante los dos últimos años con uno de los parques de
diversiones más reconocidos en México – la Feria Chapultepec Mágico –
para producir anuncios comerciales que aceleran el corazón y emocionan a
la audiencia. El carismático fundador de Katarsis, Juan Carlos Elías,
dinámico como un tobogán, produce, dirige, filma y finaliza los
comerciales que Katarsis crea continuamente. Sus herramientas para
obtener el look de estos proyectos son la Cámara Cinema de Blackmagic,
la Cámara Pocket Cinema de Blackmagic y DaVinci Resolve.
La herramienta correcta para cada proyecto
Un maestro en todos los aspectos de la
cinematografía, Juan Carlos fundó por sí solo a Katarsis Films tan
pronto como terminó sus estudios de cine. La aventura empresarial tomó
vuelo y se convirtió en un tremendo negocio.
“Como
la mayoría de las microempresas, nos iniciamos con pequeños proyectos,
principalmente con un enfoque corporativo”, dice Juan Carlos. “A pesar
de operar con bajos presupuestos, de entrada tuvimos la oportunidad de
utilizar los mejores equipos de producción y post-producción, lo que nos
permitió realizar proyectos de alta calidad y obtener reconocimiento.
Gracias a las recomendaciones de cada cliente, pronto obtuvimos
proyectos de comerciales a nivel nacional e importantes campañas
publicitarias. Ha sido una trayectoria vertiginosa.”
Desde sus comienzos en la universidad,
Juan Carlos tuvo la oportunidad de familiarizarse con las herramientas
correctas que luego le ayudarían en el crecimiento de Katarsis Films.
Fue allí donde conoció el poder de DaVinci Resolve de Blackmagic.
“Debido a que el terminado de material
luego de la post-producción es un componente de gran importancia en el
trabajo de Katarsis, tener al alcance el sistema DaVinci Resolve fue
clave desde nuestros inicios. Su versatilidad nos permite ajustar el
nivel de desarrollo para cada proyecto, sin necesidad de invertir en
infraestructura adicional”, afirma Juan Carlos.
“Luego asistí al show de NAB el año
pasado (2013) y vi la Cámara Blackmagic Cinema. De inmediato me di
cuenta que sería otra herramienta vital para realizar nuestro trabajo.”
Y
ahora con una cámara de bolsillo Blackmagic Pocket Cinema 2.5K, además
de DaVinci Resolve y otras herramientas, el grupo de Katarsis logra un
flujo de trabajo sin interrupciones. El equipo de rodaje graba en
formato RAW con la Cámara Blackmagic Cinema y luego convierte el
material a ProRes para subirlo a Final Cut, y finalmente a DaVinci
Resolve para la corrección de color. Este sistema de trabajo integrado
facilita la fluidez durante la producción de comerciales para clientes
establecidos como el parque de diversiones Feria Chapultepec Mágico en
la ciudad de México. Es así como Katarsis obtiene la flexibilidad
necesaria para superar los contratiempos sorpresa que surgen en todo
proyecto de producción.
Un día en la Feria
Katarsis
es una empresa pequeña pero sus proyectos son por todo lo grande. Un
ejemplo: la producción de un comercial nacional para la Feria
Chapultepec Mágico. Hasta hace poco su Montaña Infinitum batía el record
como primera montaña rusa en el mundo en llevar a sus pasajeros a
través de tres giros en bucle totalmente verticales. Hoy la Feria cumple
su 50 aniversario ofreciendo a sus visitantes una diversión sin límites
que nunca olvidarán.
Hablando de adrenalina, Katarsis sólo
tenía tres días para realizar el proyecto, y un sólo día para capturar
la emoción extrema de una caída libre de 50 metros. Este reto se hizo
aún mayor debido al cielo nublado que acompañó a Juan Carlos y a su
equipo durante las ocho horas de rodaje.
“Fue un día de crisis”, recuerda Juan
Carlos. “Necesitábamos tres o cuatro cámaras grabando todo
simultáneamente.” El plan de Katarsis para un rodaje con múltiples
cámaras incluyó la Blackmagic Cinema Camera y la cámara de bolsillo
Pocket Cinema Camera para capturar todo el material necesario.
La emoción del vértigo
Cuando se observan los comerciales para
la Feria, es difícil evitar la sensación de mariposas en el estómago,
viendo a los visitantes del parque caer desde alturas extremas y
sacudirse de un lado a otro en atracciones como el Ratón Loco. Para
reflejar la cantidad necesaria de emoción, un grupo de actores jóvenes –
muy afortunados – recibieron la misión de disfrutar de las muchas
atracciones de la Feria. Pero mientras los chicos se regocijaban, Juan
Carlos y su equipo enfrentaban un reto tras otro.
Debido a la imposibilidad de filmar
dentro de las estructuras, utilizaron el Octocopter -un helicóptero de
ocho propulsores para cámaras- y un Dactylcam, similar a un dolly
motorizado que viaja por un cable suspendido en el aire. Este equipo de
alta tecnología le permitió a Katarsis grabar material desde casi todos
los ángulos y a todas las distancias.
“Estábamos
a 200 metros del vagón y la cámara Pocket Cinema, en particular, fue
bastante rápida y se movía velozmente debido a que es bien liviana. Con
el Octocopter, pudimos obtener material de los chicos en los vagones
desde largas distancias, pero el helicóptero solo puede volar cinco
minutos cuando lleva las cámaras más grandes. Con la cámara Pocket
Cinema, puede volar más de siete minutos debido a su peso. Esos dos
minutos extra son cruciales cuando tienes un tiempo tan limitado para
rodar. Además, la cámara graba en formato RAW, lo que también nos ahorra
tiempo en post-producción.”
El Dactylcam llevó de pasajero a la
Pocket Cinema Camera, alineándola con los rieles de la montaña rusa para
capturar el dinamismo de los vagones precipitándose a alta velocidad
rumbo a tierra.
“El Dactylcam funcionó perfectamente
con la cámara de bolsillo”, afirma Juan Carlos. “La Pocket Camera es
bien pequeña y pesa muy poco, así que la pusimos en la plataforma y
funcionó de inmediato.”
Y no sólo es liviana. También posee 13
aperturas de diafragma en su rango dinámico, lo que complace bastante a
Juan Carlos. La habilidad específica de la Blackmagic Pocket Cinema
Camera para capturar la escena en gran detalle, fue una ayuda tremenda
para él y su equipo durante el rodaje en un clima poco ideal para andar
de visita en un parque de diversiones.
“El amplio rango dinámico de la cámara
fue muy importante para nosotros, ya que pudimos adquirir más detalle en
el material y convertir el clima nublado en un día soleado. Me fascina
la cámara, y mi director de fotografía está loco por ella.”
No es posible regresar
Luego de terminar el rodaje de un sólo
día -única oportunidad para obtener el material requerido- Katarsis sólo
contaba con tres días para convertirlo en un comercial listo para salir
al aire en la televisión nacional. Trabajando a partir de una gran
variedad de formatos, entre ellos RAW, DMX y MP4, Juan Carlos y sus
compañeros tenían que lograr la magia de transformar el material de un
día nublado en un comercial atractivo, coherente y soleado.
“Tuvimos
que hacerlo todo en post-producción. El material de cada cámara era
diferente. Fue bien complicado, ya que en un día nublado la luz cambia
bastante, unas veces gris, otras más oscuro.”
A pesar de los retos que implica filmar
durante un día nublado, Juan Carlos sabía que una de las ventajas de
emplear las cámaras Blackmagic Cinema y Pocket Cinema sería la facilidad
de manipular el cielo nublado para obtener un día perfecto en la Feria.
“Ya que las cámaras Blackmagic graban
en RAW, si no obtienes una imagen ideal, puedes mejorarla más adelante. Y
esto amplía el espacio para la creatividad. Así que a fin de cuentas,
me ayudó mucho durante la post-producción saber que podía graduar el
material de las cámaras Blackmagic para obtener un look igual en todas
las imágenes.”
Para
Juan Carlos, este tipo de corrección de color solo se podía lograr con
la ayuda de DaVinci Resolve. Explica que, “primero, subimos el material
de todas las cámaras a DaVinci Resolve. Luego lo exportamos a formato
ProRes HQ de Apple para editarlo. Una vez que terminamos el corte,
enviamos una copia al estudio de sonorización y lo exportamos como XML a
partir de Final Cut. Finalmente re-importamos el material directamente
de las cámaras a la línea de tiempo de DaVinci Resolve para graduar el
color con el material de mayor calidad y no perder nada de información.
Nos gusta bastante la facilidad de DaVinci para manejar todos los
formatos en que filmamos.”
De acuerdo a Juan Carlos, la función
Color Match de DaVinci Resolve es particularmente útil ya que le permite
ver los “problemas” del material obtenido, logrando así un punto de
referencia para el trabajo subsiguiente. Una vez que pudo observar su
material en términos de precisión del color, pudo sumergirse en el
proceso de edición. Admira también las capacidades de tracking que
ofrece DaVinci Resolve.
“Todo
el tracking es maravilloso. Nuestra meta principal durante la
corrección de color era crear un look uniforme, de manera que no se
notaran las diferencias entre las cámaras. Igualmente, era necesario que
el día nublado se viera soleado. Pude cambiar el color del cielo con
DaVinci Resolve. Sólo le agregué un poco de azul a la blancura de las
nubes, un poco de saturación y contraste usando la herramienta de
selección de color para cambiar el color del cielo de gris a azul. El
resultado final se ve como un perfecto día de verano.”
En relación a la post-producción con
DaVinci Resolve, agrega que, “la capacidad del vectorscopio es genial.
Es fácil de usar, igual que el vectorscopio de las cámaras. Éste nos
permite utilizar el XML de DaVinci Resolve en Final Cut Pro X y
regresarlo de nuevo. Me gusta bastante.”
Un suspiro de alivio
Los cuatro apresurados días para realizar
el proyecto parecen un viaje en tobogán comparados a una producción
normal. Pero fue posible lograrlo gracias a que el equipo contaba con
las herramientas correctas. A pesar de los altibajos, todo resultó bien,
y para aquel viernes, los comerciales ya estaban en el aire en los
canales nacionales 2, 4 y 5 además de otros cuatro o cinco canales de
pago.
“Nos sentimos felices. Cuando vimos el
material terminado luego del proceso de post-producción, fue un momento
fantástico.” finalizo Elias.
© Tecnologia Profesional 2014
Durante
Caper 2014, y con todo el equipo de Rohde & Schwarz para America
Latina, la compania alemana muestra en Argentina todo lo más destacados
de su linea, exhibiendo sus productos de post-producción, codificación y
multiplexación , así como radiodifusión y equipos T&M para el
desarrollo de terminales.
Se
puede ver su servidor de ingesta, playout y transcodificación VENICE,
que ofrece flujos de trabajo eficientes para producciones de estudio en
vivo desde la ingesta hasta la emisión, sumando esto a importantes
ventajas a los broadcasters, en particular en entornos de estudio de TV
en directo. El servidor VENICE abre nuevas posibilidades para el outgest
de Avid y el studio playout con resoluciones de hasta 4K. Tiempos de
procesamiento más reducidos entre la ingesta y el playout, junto con una
mayor redundancia, incrementa la flexibilidad y la eficiencia del flujo
de trabajo en la producción de video. 
Tambien
se puede observar todas sus soluciones de codificación y multiplexación
para radiodifusión terrestre y por satélite desde SD hasta 4K, contando
con el R&S AVHE100 y el R&S®AVG050, Rohde & Schwarz ofrece
el estado de arte en plataformas para cabeceras en los estándares DVB e
ISDB-TB. Soportando el estándar HEVC con resoluciones hasta 4K, las
plataformas también atienden a las próximas demandas de los
Broadcasters.
En la gama de generación de transmisión R&S®Tx9, posee un amplio, portfolio de Transmisores de vanguardia.
