martes, 18 de mayo de 2021

Se fusionan Warnermedia y Discovery

 


Lo que surgió el sábado como rumor se propagó en el fin de semana como incendio y el lunes se convirtió en noticia disruptiva: la telco estadounidense AT&T se desprenderá de su división de contenidos WarnerMedia y canales como HBO y CNN, asociando estos activos en una nueva empresa con Discovery Communications, otro gigante de la TV paga, teniendo de esta manera el plan de que AT&T y Discovery Inc. fusionan sus activos de medios y entretenimiento, en un acuerdo que reunirá canales de televisión como CNN, TBS, TNT, HGTV, Food Network y Discovery Channel; el estudio cinematográfico de Warner Bros. y servicios de streaming HBO Max y Discovery +.


La decisión implica para la telco, además de cuantiosas horas perdidas y capital invertido, reconocer que no ha sido capaz de ‘llevar contenidos a todos los teléfonos’ y su vasta red de telecomunicaciones. Para Discovery, que no se ha mostrado hasta ahora particularmente activa en el campo del Streaming y apostó en cierta forma a la continuidad de la TV paga lineal –lo cual es acertado en regiones como América Latina, con excepción de Brasil— en tiempos en que el fuerte aumento de la conectividad y las multimillonarias inversiones en contenidos de Netflix y Amazon Prime Video han alterado el tradicional balance de poder de los estudios de Hollywood, hoy en manos de corporaciones multinegocio.

Según los términos del acuerdo, WarnerMedia y Discovery se fusionarán a través de una transacción de acciones llamada Reverse Morris Trust, a través de la cual AT&T recibirá USD 43 mil millones en efectivo, títulos de deuda y la retención de WarnerMedia de cierta deuda, y los accionistas de AT&T recibirían acciones, representando el 71% de la nueva empresa.


David Zaslav, dirigirá la empresa fusionada como director general; aunque resta conocerse el rol que tendrá el CEO de WarnerMedia, Jason Kilar.

La anunciada fusión de Warner Media y Discovery en una nueva empresa depende todavia de la autorización gubernamental, pero los analistas de la industria consideran que no habrá problema al respecto. La nueva estructura fortalecerá la posición de HBO Max en el mercado de streaming, donde se ve obligada a ofrecer contenidos “premium” –como estrenos cinematográficos y otras atracciones— a cambio de su mayor precio de suscripción frente a sus competidores.


 

La idea final es que la nueva compañía tendrá una de las bibliotecas más completas de mercado, con casi 200.000 horas de programación icónica, reuniendo a más de 100 marcas reconocidas a nivel globales, con un portfolio mundial que tendrá a HBO, Warner Bros., Discovery, DC Comics, CNN, Cartoon Network, HGTV, Food Network, Turner Networks, TNT, TBS, Eurosport, Magnolia, TLC, Animal Planet, ID y muchos más y:  “competirá globalmente en el negocio directo al consumidor, brindando contenido atractivo a los suscriptores en toda su cartera, incluyendo HBO Max y el recientemente lanzado Discovery +. La transacción combinará la biblioteca de contenido histórico de WarnerMedia de IP popular y valiosa con la presencia global de Discovery, el tesoro de contenido en idioma local y la profunda experiencia regional en más de 200 países y territorios".

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lunes, 17 de mayo de 2021

OM Solutions renueva estudio y emisión de CANAL 4 de Uruguay

 


Canal 4 de Uruguay acaba de realizar la renovación de su estudio de noticias integrando un XPression Tessera de Ross Video y tambien pantallas LongRunLED. Este importante proyecto se llevó a cabo con el trabajo y la asistencia de OM Solutions a fines de este 2020, y salió al aire el 23 de abril, coincidiendo con el 60 aniversario del canal Canal 4 de Uruguay, refiriendose a esto Juan Carlos Ortolan, CEO de OM Solutions: “El trabajo se realizó en equipo, con la gente de ingeniería encabezada por Eduardo Mayone y junto al equipo gráfico encabezado por Johnny Cuello. Su experiencia permitió el suceso en la implementación del sistema”.

                                                               Juan Carlos Ortolan
 

Para OM Solutions, el mercado broadcast del Uruguay es un territorio bien conocido, tal como lo afirma Ortolan: “En Uruguay ya tenemos 4 clientes usando la misma tecnología. La misma secuencia se está generando en otros países luego de la instalación del primer sistema en el mercado se dispara el interés en los otros medios. El ejemplo más impactante a nivel mundial del uso de esta tecnología son las pantallas del SoFi Stadium en Los Angeles que están controladas por XPresion Tessera”.


 

Las soluciones seleccionadas para esta integracion realizada en el Canal 4 de Uruguay fueron el XPression Tessera de Ross Video y las pantallas LongRunLED.  “Los generadores de gráfica XPression se pueden configurar como uno, tres o cuatro canales por lo que además de ser multicapa en cada canal pueden generar hasta 4 salidas de Fill/Key independientes que se envían al switcher en forma separada. De esta forma se puede tener un canal quemando gráfica en la pantalla, otro canal alimentando una pantalla LCD donde se presenta clima o resultado de elecciones, otro canal alimentando un display en el decorado o una pantalla LED, pero en cada caso serán salidas independientes 1920x1080”, nos explicó Ortolan.


 

Continuando con la descripcion del proyecto, nos dijo: “Imaginemos ahora la posibilidad de poner esas cuatro salidas en paralelo y mostrarla en cuatro displays en línea formando en una composición de 4x1920=7680 por 1080 de altura. Pero no solo eso, imaginemos que son una sola imagen con todo lo que XPression puede hacer en una pantalla, pero en un canvas integrado de 7680x1080, eso es XPression Tessera. Además, Tessera puede sumar “N” canales. Se puede manejar el ribbon de un estadio de futbol o pantallas infinitas envolventes como si se estuviera manejando un generador de gráfica, con sub ventanas que permiten segmentar la información y controlar cada región en forma independiente”.

Todo esto y el poder mapear su generador de grafica broadcast en un canvas ilimitado le permite a Canal 4 de Uruguay lograr un resultado visual en pantalla realmente sorprendente. “Todo el manejo de datos dinámicos y los efectos y animaciones que tradicionalmente se pueden hacer en un canvas 1920x1080, ahora son mapeados en una gigantografía en pantalla LED. Con LongRunLED hemos logrado calidad a un costo accesible en P2.0 para pantallas LED reconfigurables. Inclusive permitiendo generar curvas en vez de ángulos duros”, finaliza el CEO de OM Solutions.

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ESTA SEMANA: Nueva edición de Evertz Connected


 
Evertz esta realizando esta semana nuevamente su evento Evertz Connected 2021 Spring Edition. que sera durante los dias del 17 al 28 de mayo y planifica que sera una experiencia virtual única, que brinda a todos sus clientes y socios un acceso VIP para involucrar a los expertos de Evertz en los desafíos que la pandemia ha planteado a la industria durante el año pasado. Además, el evento de esta temporada contará con videos de productos detallados, demostraciones, herramientas educativas, presentaciones y seminarios web en vivo.

Puedes registrarte ys er parte de este evento aqui: https://connected.evertz.com/

Esta edición se centra en las nuevas herramientas y tecnología que Evertz ha diseñado para ayudar a sus clientes con los flujos de trabajo de producción remota y la realización de la producción en vivo utilizando recursos basados ​​en la nube.

Los visitantes aprenderán sobre las soluciones Direct-to-Consumer (DTC) y Fan Engagement de Evertz, la integración de la tecnología de audio Studer en las herramientas de producción existentes de Evertzlive, el auge de las instalaciones híbridas, cómo incorporar JPEG XS y otros códecs en sus flujos de trabajo, soporte para protocolos de transmisión y transporte (SRT / RIST / Zixi), y mucho más.

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Mercado audiovisual: La inminente transición a un modelo híbrido

 


Al igual que muchos sectores, el mercado audiovisual debió adaptarse a una nueva normalidad donde las interacciones en materia de compra-venta de proyectos se suceden a través de una pantalla. Vivimos tiempos donde gana la virtualidad en detrimento del contacto presencial y todo parece indicar que la conexión entre vendedores y compradores de proyectos audiovisuales tendrá un futuro híbrido: presencialidad y virtualidad.

                                                                        Ralph Haiek

Las encuestas dan cuenta de un modelo híbrido

Existen diferentes opiniones sobre si los mercados de cine y televisión deberían volver por completo a su formato físico anterior al aislamiento y bloqueo generado por la pandemia del coronavirus, o si deberían conservar algunos puntos en línea y hacer una transición a un modelo híbrido.

Aunque es cierto que el futuro se torna incierto, es muy probable que la condición dual de interacción continúe durante todo el 2021 dado que la mayoría de los compradores de películas aún no está dispuesta a viajar y exponerse a la pandemia. 

Al menos esto demuestran los grandes festivales mundiales como es el caso del Festival de Cannes que ha lanzado eventos híbridos para este año: la parte de mercado del festival denominada marché du Film, se realizará en línea durante el mes de julio

En el evento se incluirán cabinas virtuales para que se lleve a cabo la proyección de películas de las compañías de venta y pabellones digitales para organizaciones de financiamiento. De esta manera los vendedores podrán conectarse con compradores, organizar reuniones mediante videollamadas y generar relaciones de valor a través de la pantalla.

En palabras de Jérôme Paillard, “...una encuesta realizada por nosotros la semana pasada para distribuidores de todo el mundo revela que el 80% de ellos están interesados en un mercado en línea. Estamos recreando parte de la esencia de Cannes al ofrecer a los profesionales una plataforma eficiente y de vanguardia para proyectar películas, comprarlas, financiarlas o conocerlas".


¿Qué depara el futuro para los festivales y el mercado audiovisual frente a la nueva normalidad? La mejor opción parece ser un festival presencial luego de la realización de un mercado online, para que quienes deseen viajar puedan continuar charlas que se iniciaron virtualmente, asistir a proyecciones de cine y socializar.

Es que, no podemos negar que las conexiones que se producen en los encuentros físicos son imposibles de replicar en la virtualidad. Y aunque muchos promocionen la conveniencia de las reuniones online, las diferencias horarias y los problemas de comunicación están deteriorando las conexiones y la moral de la industria.

Para Juan Antonio Vilar, director del festival de MálagaLos festivales han evolucionado, asumiendo el entorno virtual y trabajando con ello. Está claro que este fenómeno ha llegado para quedarse y la pandemia vivida ha terminado acelerando este desarrollo. Nosotros defendemos el modelo tradicional de nuestro festival que aúna de modo equilibrado la promoción y exhibición audiovisual con el evento social, simbolizado en nuestra popular alfombra roja. Este valor presencial nos ha definido siempre, como fiesta del cine y lugar de encuentro. Y es algo que, a nuestro juicio, debe continuar siendo así. Ello no quita la integración de salas virtuales para contenidos complementarios que nos permitan alcanzar a un público más amplio. Asimismo este formato online nos facilita en tiempos complejos para la movilidad la realización de los mercados y áreas de industria, más susceptibles de articularse por esta vía”.

Desde la perspectiva del comprador, los mercados online son eficientes y ágiles. Sin embargo, al final de cuentas puede resultar complicado evaluar adecuadamente los proyectos, leer los guiones y ver las proyecciones. 

Es por ello que una brecha de pocos días entre virtualidad y presencialidad será capaz de promover conexiones fructíferas entre agentes de ventas y compradores

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Mirando hacia la nube: Invirtiendo en un futuro ágil por Tim Shoulders, CEO de Grass Valley


 

En esta primera parte de este artículo escrito por Tim Shoulders, CEO de Grass Valley, nos da su vision de los flujos de trabajo de broadcast con miras al futuro.

Por Tim Shoulders, CEO de Grass Valley

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Tim Shoulders, CEO de Grass Valley

Me encanta la televisión y la gente que trabaja incansablemente para aportar la creatividad y la pasión que la hacen tan atractiva. Pero esta industria se encuentra en una encrucijada, y el reto al que se enfrenta es abrumador. Los broadcasters se enfrentan a la creciente competencia de Netflix, Amazon y otros servicios de streaming, junto con una disminución sustancial de los ingresos publicitarios tradicionales. Para adaptarse a este mercado cambiante, nuestros clientes del sector de medios tienen que replantearse la economía de su negocio o arriesgarse a quedar obsoletos.

El distintivo de cualquier empresa de éxito es un rendimiento óptimo de la inversión. Con la disminución de los ingresos (la parte del rendimiento de la ecuación), es importante reducir la parte de la inversión para mantener el equilibrio. Como CEO de un gran proveedor en este negocio, aquí es donde entro yo. Grass Valley suministra productos a casi el 90% de las grandes empresas de medios de la industria. Somos una parte integral de la cadena de suministro de medios que constituye el lado de la "inversión". A medida que nuestros clientes se ven obligados a tomar decisiones audaces sobre su estrategia de inversión, nosotros, en el lado de la inversión, tenemos que ofrecerles nuevas opciones, y a veces, esas nuevas opciones tienen que ser igual de audaces. Afortunadamente, la tecnología está evolucionando tanto en la adquisición como en la producción de contenidos, y las nuevas tecnologías, como las soluciones basadas en la nube, nos permiten apoyar una reducción de la inversión. En realidad, son matemáticas sencillas, pero están rodeadas de misterio y oscurecidas por el miedo y la duda. Echemos un vistazo más de cerca a lo que sabemos.

CapEx versus OpEx

Al analizar su estrategia de inversión, muchos líderes de empresas de televisión se enfrentan a un gran obstáculo: la forma en que sus inversores ven sus estados financieros. Muchos inversores prefieren el EBITDA (beneficios antes de intereses, impuestos, depreciación y amortización) como forma de medir la salud de una empresa. Esto se debe a que el EBITDA es un sustituto aproximado de la generación de efectivo de una empresa sin actividades de financiación. Las empresas que generan efectivo son buenas (¡más es mejor!) y las que pierden efectivo son malas. Esto significa que muchos inversores de nuestra industria consideran que los gastos operativos (OpEx: pagar por servicios o soluciones, como el software, a medida que se utilizan) son malos y los gastos de capital (CapEx: comprar activos de capital que se amortizan con el tiempo) son buenos.
 

Tradicionalmente se ha confiado en el CapEx para construir flujos de trabajo de medios de nivel broadcast. Los modelos OpEx, que permiten a las empresas de medios pagar por los servicios y las soluciones en función del uso real, a lo largo del tiempo, ofrecen muchas ventajas. Entonces, ¿qué se interpone en el camino?

El CapEx va en el balance general y nunca impacta en el EBITDA, ya que la parte de la depreciación se excluye del EBITDA. El OpEx, en cambio, reduce los beneficios, haciendo que el EBITDA sea menor. La percepción negativa del OpEx se ve agravada por el hecho de que muchas empresas utilizan el EBITDA para calcular las bonificaciones. ¿Quién va a equipar su flujo de trabajo de producción con soluciones pagadas con OpEx si eso va a reducir sus ingresos personales?

El OpEx es considerado como “el villano” debido a la escasa correlación entre el EBITDA y el flujo de caja. En realidad, esta reputación es inmerecida. Imagínese que puede elegir entre una inversión de capital o un arrendamiento. Con una inversión de capital, usted paga por la solución al principio de su inversión. Todo el efectivo se paga a sus proveedores inmediatamente. Con un arrendamiento, puede repartir sus pagos a lo largo de la vida de la solución, haciendo coincidir la salida de efectivo con la entrada de efectivo por poner la solución en uso productivo. Y ¡listo! Ha mejorado inmediatamente su flujo de caja (a pesar de un menor EBITDA). Las soluciones de flujo de trabajo basadas en OpEx pueden mejorar el flujo de caja de la misma manera. Por ejemplo, muchos de nuestros productos solo se utilizan cuando hay un evento que cubrir, como un acontecimiento deportivo o una noticia de última hora. Si se pudiera pagar por estos productos SOLO por el tiempo que estuvieron en uso, en algunas aplicaciones, el pago por uso podría reducir el flujo de caja total en más de un 80%.
 

Otra ventaja de los modelos OpEx a tener en cuenta es la disminución del riesgo y de las barreras de entrada. Si un ejecutivo de televisión apuesta por un producto nuevo e innovador y gasta CapEx y no funciona, esa decisión puede haber costado a la empresa millones de dólares en activos ociosos. En cambio, si el ejecutivo utiliza un modelo de pago por uso y el producto se cancela, la empresa solo pierde una parte del costo. Puede que la idea no haya funcionado, pero no ha sido un fracaso profesional.

Un nuevo enfoque para la próxima generación

Veo que está surgiendo una generación de ejecutivos de la industria de la televisión con experiencia en TI. Puede que sean ellos los que lideren la transición de la industria lejos de los grandes gastos de capital. La promesa de innovación, creatividad y uso más productivo de los recursos ya está impulsando a los pioneros del sector, como las marcas de videojuegos que transmiten deportes electrónicos, a enfocarse en flujos de trabajo centrados en el OpEx, utilizando tecnologías basadas en la nube y computación elástica para reducir el costo de producción.


Las ventajas económicas reales de los modelos OpEx son demasiado buenas para dejarlas pasar. Con el tiempo, la percepción se fusionará con la realidad e impulsará la adopción de los modelos OpEx. Cada vez más, espero ver un gran giro hacia el cambio de dólares de CapEx por centavos de OpEx porque tiene sentido que las empresas de broadcast lo hagan. Un último punto sobre los modelos de pago por uso es que, normalmente, estas soluciones se "actualizan" en tiempo real. Se añaden regularmente nuevas funciones y opciones. En un modelo CapEx, a menudo las soluciones son estáticas y se requiere una inversión adicional para añadir nuevas funciones. Los que se abstienen de adoptar el modelo OpEx pueden descubrir que esperar para unirse solo acabará costándoles más a largo plazo.

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Nuevo anuncio publicitario para KIA se pone en marcha con el modelo URSA Mini Pro 12K

 


Blackmagic Design esta trabajando con Freystil, una productora con sede en Salzburgo, con quien filmó la campaña publicitaria más reciente para KIA Motors Austria con el modelo URSA Mini Pro 12K.

A principios de este año, el fabricante de automóviles presentó su nueva identidad corporativa. Un logotipo, una combinación de colores y un eslogan publicitario completamente nuevos forman parte de su renovada imagen comercial.

La campaña se rodó durante 10 días, mientras que la posproducción demoró una semana más. «Tuvimos una primera reunión virtual con KIA, en la cual sus representantes nos dieron luz verde, después de realizar apenas cambios menores en el concepto creativo que desarrollamos», reveló Michael Frey, propietario y fundador de Freystil.

 

La productora optó por el modelo URSA Mini Pro 12K, combinado con objetivos Xeen XC Carbon 8K. «Esperábamos mejorar la calidad de la producción, y fue precisamente lo que logramos. Además, sabíamos que esta cámara era la candidata ideal, dados los requisitos del rodaje y el ajustado plazo de entrega», agregó Frey.

La campaña publicitaria se masterizó en 4K y se entregó en nueve formatos HD distintos, a fin de cumplir con los requerimientos de los canales de televisión austríacos. «Filmamos gran parte en 8K y el resto a la mayor resolución posible, y nos encantó, ya que esto facilitó el recorte y reencuadre de las imágenes durante la posproducción».

Además de las restricciones impuestas por la pandemia, la madre naturaleza constituyó el principal desafío para Frey y su equipo, ya que tuvieron que lidiar con el duro invierno austríaco.

 

«Con respecto al clima, el cambio era la única constante. Sin embargo, el modelo URSA Mini Pro 12K nunca nos defraudó. Grabamos durante un mínimo de dos horas seguidas a una temperatura de -12 °C, en la cumbre de una montaña, una hora bajo la lluvia y un día entero en la nieve a -4 °C. No obstante, la cámara funcionó sin problemas».

Otras ventajas que destacan a este modelo son los tonos de piel óptimos que permite obtener y la facilidad en cuanto al recorte y reencuadre de las imágenes. «Nos encanta el matiz del cutis, porque es más realista y atenuado, así como la posibilidad de grabar a 110 f/s en 8K. Hay una toma que filmamos a esta resolución en cámara lenta, en la cual los ojos se amplían. El resultado fue perfecto».

«Apreciamos muchísimo esta cámara, tanto desde el punto de vista técnico como creativo», comentó Frey. «Las imágenes en resolución 4K que captamos al combinarla con objetivos 8K son de gran beneficio para nuestras producciones».

La campaña publicitaria para el modelo KIA XCeed ya se ha lanzado en Austria.


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Parte 2: Mirando hacia la nube: invirtiendo en un futuro ágil por Tim Shoulders, CEO de Grass Valley

 


En esta segunda entrega realizada por Tim Shoulders, CEO de Grass Valley, pone el foco en las decisiones que deben afrontar los directivos de nuestra industria broadcast ante un futuro cada vez más y más complejo

Por Tim Shoulders, CEO de Grass Valley

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Tim Shoulders, CEO de Grass Valley

Hemos visto un crecimiento masivo en la demanda de producción remota debido a la necesidad como resultado de la pandemia de COVID-19. A largo plazo, también está cambiando permanentemente la percepción de lo que se puede hacer de forma remota al demostrar una mejora espectacular en la utilización de recursos y otros beneficios significativos en torno a la reducción de los gastos de capital (CapEx).

Este cambio ha llevado a la mayoría de los altos ejecutivos de la industria a una pregunta estratégica: ¿Cuál es el modelo operativo a largo plazo que impulsará mejor el negocio durante la próxima década y más allá?

Desde el punto de vista de Grass Valley, tenemos que pensar en cómo los actores de la industria construyen tecnologías, normalmente por adición incremental. El enfoque orientado a CapEx se ha centrado tradicionalmente en ensamblar hardware y crear conexiones físicas para construir sistemas.

Sin embargo, el entorno de broadcast moderno es mucho más complejo que hace unos años. Hemos asistido a una transición hacia una gama más amplia y diversa de software, IP, nube y tecnologías multiplataforma. Un cliente que visité recientemente tiene más de 70 proveedores y casi 50 aplicaciones de software utilizadas por la empresa, y el número sigue creciendo.

Encontrar un modelo sostenible para el futuro

Intentar que todo funcione y se mantenga conectado a medida que se actualiza el software o se añaden nuevas herramientas se está convirtiendo en un perpetuo juego agotador y probablemente insostenible. Pasar todo a IP puede ayudar a simplificar las conexiones, pero no resuelve la complejidad inherente de conseguir que los diferentes elementos de hardware, software, nube y servicios funcionen juntos de forma fiable, y a escala.

Este reto primordial de la industria ha llevado a Grass Valley a imaginar un nuevo futuro. Estamos invirtiendo miles de horas de ingeniería cada mes para construir una plataforma en la que nuestros equipos de productos, clientes, socios e incluso competidores puedan crear flujos de trabajo de producción completos. Este enfoque de plataforma se basa en un modelo de gastos operativos (OpEx) impulsado por el deseo de ofrecer una opción de pago por uso a nuestra comunidad.

Este enfoque también nos lleva a la decisión que deben enfrentar los altos ejecutivos de televisión: ¿continuar combatiendo incendios con soluciones a corto plazo o comenzar a construir un enfoque unificado, basado en plataformas, que utiliza un conjunto de componentes tecnológicos comunes y compartidos que actúan como nexo para unir todo?

Un nuevo universo de medios

Para habilitar el modelo impulsado por OpEx, que creo que es el más adecuado para el futuro de nuestro negocio, lanzamos el GV Media Universe. Este ecosistema de broadcast virtual encarna nuestra misión a largo plazo y se alinea fundamentalmente con el rumbo de la industria de la televisión. Y ya estamos viendo este enfoque funcionando en otros sectores tecnológicos: pensemos en los dispositivos inteligentes, donde Android e iOS han creado entornos integrados y conectados.

Entendemos que los directivos pueden no aceptar fácilmente un cambio repentino a tecnologías en la nube basadas en OpEx, por lo que queremos asegurarnos de que todos nuestros clientes tengan la opción de aprovechar sus inversiones tecnológicas existentes durante el mayor tiempo posible. Y cuando migren a la nube, tenemos que asegurarnos de que todo -el hardware existente y todo lo demás- se conecte y funcione sin problemas. Eso es bueno para nuestro negocio y se basa en la confianza que hemos establecido en Grass Valley durante 61 años.

El cambio a un modelo centrado en OpEx e impulsado por la nube no sucederá de la noche a la mañana. Cada cliente tiene su propio itinerario y algunos pueden elegir diferentes opciones para varias partes de su infraestructura. De hecho, se puede empezar poco a poco con el GV Media Universe. Usted puede optar por invertir en una solución de multiviewer distribuida o en varios kits de herramientas de producción en vivo. No cuesta mucho ejecutarlos y le permitirán experimentar y hacer que sus equipos se sientan cómodos con la tecnología. Además, todo lo que estamos construyendo como una opción OpEx basada en la nube dentro del GV Media Universe continúa teniendo alternativas disponibles como hardware/CapEx, y prevemos que estos mundos coexistirán en el futuro próximo.

Vemos que el OpEx tendrá un papel principal en los próximos 10 años, pero sabemos que nuestros clientes no estarán todos preparados al mismo tiempo. Dondequiera que se encuentren los broadcasters en este proceso, podemos apoyarlos. Nuestro objetivo es hacer que el GV Media Universe sea lo suficientemente abierto y completo como para que los innovadores que ya están en nuestra industria y otros que están en el horizonte puedan integrarse con cualquier tecnología en la que las emisoras hayan invertido, permitiendo a nuestros clientes ejecutar su propia visión estratégica.

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jueves, 13 de mayo de 2021

Blackmagic Design reduce los precios de ATEM

 


Blackmagic Design acaba de anunciar al mercado que esta ofreciendo un precio reducido para los mezcladores ATEM Mini Pro y ATEM Mini Pro ISO, de USD 495 y USD 795.

Esta reducción de USD 100 dólares en ambos modelos permitirá llevar a cabo producciones en directo más económicas desde canales de televisión y transmisiones por Internet a todo el mundo. Los modelos ATEM Mini Pro, los cuales incluyen grabación, transmisión por Internet y visualización simultánea de imágenes, se han convertido en la mejor manera de crear producciones multicámara para transmitir a cualquier parte del mundo desde distintas plataformas, tales como YouTube, Facebook y Twitch TV.

Los modelos ATEM Mini Pro y ATEM Mini Pro ISO ya se encuentran disponibles a partir de USD 495  en todos los distribuidores de Blackmagic Design.

"Desde que anunciamos estos modelos el año pasado, hemos trabajado mucho para mejorar nuestros procesos de fabricación, a fin de reducir el precio de la línea de mezcladores ATEM Mini", expresó Grant Petty, director ejecutivo de Blackmagic Design. "Esta reducción de USD 100 en ambos modelos permitirá llevar a cabo producciones en directo más económicas desde estudios de televisión y transmisiones por Internet, para que la gente pueda compartir sus conocimientos y habilidades con todo el mundo desde YouTube, Facebook y otras plataformas".

Los modelos ATEM Mini facilitan la creación de producciones profesionales con varias cámaras para transmitirlas en directo por YouTube, así como la realización de presentaciones empresariales innovadoras mediante Skype o Zoom. Basta con conectar el dispositivo a fin de alternar entre cuatro cámaras con una calidad de imagen excepcional, o bien conectarlo a una consola de videojuegos o a un equipo informático para realizar presentaciones mediante PowerPoint. Además, los efectos visuales digitales integrados permiten emplear imágenes simultáneas que son ideales para realizar comentarios en vivo.
 
La versión ATEM Mini Pro dispone de controles para grabar y transmitir por Internet, y botones para seleccionar salidas que permiten alternar entre las distintas cámaras, la señal del programa o la función de visualización múltiple. En la parte trasera, hay conexiones HDMI para cámaras o equipos informáticos, entradas para micrófonos, un puerto USB que permite que el mezclador sea reconocido como una cámara web y una salida HDMI auxiliar para la señal principal.
 
El modelo ATEM Mini Pro ISO facilita la edición de eventos transmitidos en directo, ya que ofrece la oportunidad de grabar simultáneamente el programa y las fuentes conectadas al dispositivo. Las imágenes del panel multimedia utilizadas en la producción también se guardan junto con las grabaciones en archivos que incluyen metadatos tales como el código de tiempo y el número de cámara. Esto brinda la posibilidad de realizar nuevos ajustes cromáticos o añadir efectos y gráficos. Cabe destacar que las fuentes de audio también se graban, lo cual permite realizar una mezcla profesional.
 
Este modelo ATEM Mini Pro incluye una conexión Ethernet que permite transmitir en directo por YouTube, Facebook y Twitch con mejor calidad, sin omitir fotogramas y mediante una configuración mucho más simple. Basta con seleccionar la plataforma deseada e introducir la clave para comenzar la emisión. Por su parte, el programa ATEM Software Control cuenta con paneles para configurar la transmisión, cuyo estado se indica en una de las ventanas del modo de visualización simultánea. Este es muy sencillo de interpretar, dado que el indicador de la frecuencia de datos muestra la velocidad de Internet requerida para el formato seleccionado.
 
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martes, 11 de mayo de 2021

Aprenda todos los secretos del nuevo ATEM MINI EXTREME de Blackmagic Design

 Después del contundente éxito en el lanzamiento de los nuevos productos de Blackmagic Design y más puntualmente del nuevo ATEM MINI EXTREME, es que este 19 de mayo a las 16.00 hs se realizara una nueva sesion y detallada presentación en donde podrán descubrir los beneficios más importantes de este pequeño «Teclado» que los dejara sin aliento.

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De la mano del embajador Fabio Angelini presentaremos un evento libre y gratuito, de cupos limitados y por suscripción: https://gpinnacle.com/inscricao-no-evento-19-de-maio/

En Grupo Pinnacle, a través de su filial en Pinnacle Broadcast Sao Paulo, Brasil, mostraran todos los beneficios del nuevo ATEM MINI EXTREME, sobre todo para trabajos profesionales de transmisión On-Line o Lives.

Mostraremos desde la captación con la nueva cámara de Blackmagic Pocket Cinema 6K PRO con Micrófono reportero Hollyland LARK 150 y trípode de cámara E-Image EK-610, conectado a enlaces inalámbricos de audio y video Hollyland MARS 400S PRO y entrando a la nueva consola de edición ATEM Mini Extreme y terminaremos realizando un stream en vivo y grabando el evento en un Blackmagic Web Presenter HD.

Con el apoyo de Blackmagic Design y de E-Imagese realizara un sorteo muy especial entre los participantes diferentes productos.

  • 1# lugar – Curso Operador ATEM con Certificado Oficial
  • 2# lugar – Curso Operador ATEM con Certificado Oficial
  • 3# lugar – Tripode E-Image WT-3770

Este evento será producido por AbracadabraZ, desde los estudios de DE NADAI y se transmitirá de forma simultánea a través de nuestros canales de comunicación online Facebook: @pinnaclebroadcastbrasil o Youtube: PinnacleBroadcastTV, además de transmitirse de forma simultanea por Rádio Exclusiva FM.

Además de contar con el Embajador de Blackmagic Design, Fabio Angelini , tendremos disertantes invitados.

RESUMEN

  • Día: Miércoles 19 de abril
  • Horario: 16.00 hs.
  • InscripcionesSuscripción
  • Dónde lo veoFacebook o Youtube
  • Como participo de los sorteos? Con llenar el formulario de Inscripción y seguir los pasos que indica es más que suficiente. Lo esperamos conectado al momento del evento.

PARTICIPANTES

Fabio Angelini

Embajador de Blackmagic Design en Brasil y Director Comercial del Grupo Pinnacle.

Marcelo Nery

Ingeniero con más de 10 años de experiencia en operación y proyectos de sistemas audiovisuales.

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Ifetel emplaza a Disney para desincorporar cadena Fox Sports en México

 El Pleno del Instituto Federal de Telecomunicaciones (IFT) determinó no autorizar la solicitud de The Walt Disney Company (Disney) y Twenty-First Century Fox, Inc. (21CF y en conjunto con Disney, las “Partes”) sobre una ampliación a la suspensión del periodo de desincorporación para vender el negocio de Fox Sports en México, por lo que dicho periodo concluye el 7 de mayo del 2021.

 


Las Partes solicitaron al IFT una ampliación a la suspensión del plazo de desincorporación otorgada previamente por el Pleno del Instituto, y que feneció el 1 de mayo. Sin embargo, del análisis realizado, el Instituto considera que las circunstancias ocasionadas por la pandemia de COVID-19, que en su momento afectaban el Proceso de Desincorporación, hoy en día son distintas; tal es el caso de la reanudación de actividades económicas y diversos eventos deportivos, avances en los procesos de vacunación de la población contra la enfermedad COVID-19 y la posibilidad de realizar diversas actividades laborales (incluidas las negociaciones) desde casa, por lo que no se justifica ampliar de nueva cuenta la suspensión del Período de Desincorporación.

logo ift 

En términos del numeral 8.4.11. de la Resolución contenida en el Acuerdo P/IFT/110319/122 del 11 de marzo de 2019, con posterioridad a la conclusión del Periodo de Desincorporación, las Partes deberán presentar, para aprobación del Instituto, los términos y condiciones del contrato del Fideicomiso, incluyendo la identificación del posible fiduciario.

Asimismo, mientras la propiedad y todos los Activos de Fox Sports México no sean aportados al Fideicomiso, las Partes siguen obligadas a mantener y enajenar (vender) un negocio viable, competitivo, en marcha e independiente de las Partes, en términos de los numerales 8.4.3 a 8.4.10 de la Resolución.

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