miércoles, 20 de julio de 2022

EL ECOSISTEMA DE TVU NETWORKS PERMITE LA TRANSMISION GLOBAL EN VIVO DEL TORNEO DE FUTBOL "COPA AMERICA" UTILIZANDO TELEFONOS INTELIGENTES EN LA NUBE


  

TVU Networks, el líder tecnológico y del mercado en soluciones de video en vivo basado en IP y en la nube, ayudó a la Confederación de Asociaciones de Fútbol Independientes (CONIFA), que representa a más de siete mil millones de personas en ochenta regiones de todo el mundo, a lograr una meta aparentemente imposible. A fines de junio, CONIFA produjo y transmitió con éxito un torneo de fútbol profesional desde la remota ciudad chilena de Linares, prácticamente sin equipos, con personal mínimo y a bajo costo. Aún más desafiante, debido a problemas de última hora con el sistema de transmisión convencional, tuvieron solo unos pocos días para planificar y llevar a cabo la producción de este evento de alto perfil. La solución que empleó CONIFA para lograr su objetivo en un tiempo récord fue una combinación de soluciones basadas en la nube de TVU Networks que permiten una nueva forma de producir eventos deportivos con teléfonos inteligentes.

 El hardware de CONIFA en Chile consistía únicamente en tres teléfonos inteligentes y dos tabletas conectados a la red 4G disponible con tarjetas SIM, además de micrófonos, trípodes y estabilizadores para tomas de campo. Un paquete de baterías de iones de litio ultraportátil TVU PowerPac mantuvo los teléfonos y tabletas cargados. Soluciones basadas en la nube de TVU: plataforma de producción en vivo multicámara TVU Producer ; solución de colaboración en la nube TVU Partyline; la plataforma de comentarios basada en la nube TVU Remote Commentator; y la aplicación móvil de transmisión en vivo TVU Anywhere: hicieron el resto del trabajo para crear un flujo de trabajo confiable y asequible con solo unos pocos técnicos en el sitio.

 Para el evento de la Copa América, el video capturado con teléfonos inteligentes y tabletas en Chile se envió directamente a TVU Producer a través de la nube, donde dos arquitectos de soluciones de TVU Networks en México administraron la producción de video, gráficos y audio. TVU Remote Commentator, también administrado desde México, permitió al personal de TVU insertar historias y comentarios de invitados de todo el mundo en la transmisión, manteniendo todos los elementos perfectamente sincronizados. A través de TVU Partyline, los miembros del equipo en ambos lugares colaboraron en tiempo real durante la producción. Finalmente, TVU Anywhere transmitió en vivo la transmisión en CONIFA TV, otras redes de distribución de contenido y plataformas de redes sociales.


 “Con el ecosistema TVU, cuatro o cinco personas en diferentes países participando en la producción y transmisión, algunos equipos básicos y un par de teléfonos inteligentes, pudimos transmitir en vivo a todo el mundo desde una pequeña ciudad en el sur de Chile. , dijo Diego Bartolotta, presidente de CONIFA Américas. “Antes de la Copa América, estaba un poco incrédulo de que pudiéramos lograr la calidad de transmisión de un partido de fútbol profesional solo con teléfonos interconectados. Pero TVU ha cambiado totalmente mi perspectiva. La transmisión de calidad de primera clase de esta manera puede darnos el alcance más amplio posible y será muy importante para el futuro de los juegos y torneos de CONIFA en toda América Latina y en todo el mundo”.


Dijo Rafael Castillo, Gerente General/Vicepresidente de TVU Networks, EMEA y América Latina: “Estamos orgullosos de que el ecosistema de TVU haya enfrentado el formidable desafío de CONIFA, brindando la alta calidad de una transmisión broadcast tradicional, con confiabilidad, estabilidad y sin preocupaciones, con un  funcionamiento incluso en un entorno extremadamente exigente. Con nuestro modular, enfoque de bloques de construcción con soluciones sin infraestructura y fáciles de implementar, los recursos limitados y las ubicaciones remotas ya no nos limitan lo que se puede lograr”.💡 

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CANON CONFIRMA CONFERENCIA Y EXPOSICION DE EQUIPOS EN EL PROXIMO MERLIN ROAD SHOW

 


Canon vuelve a traer a la exposición sus equipos, como las cámaras R5C, R3 y C70, además de una conferencia repleta de información sobre los lanzamientos de la marca. Mira todo sobre las líneas EOS R, Cinema y Cinema Lenses.
Bruno Massao, Cinema EOS & ProVideo Account Executive de Canon Brasil lo invita a conocer más sobre los equipos Canon en la edición Merlin Road Show Goiânia.

Hablamos con Bruno Massao sobre la ultima participacion de Canon en el Merlin Road Show de Sao Paulo, y las expectativas que se pueden tener por parte de Canon para este proximo evento que se viene:

Que estuvo presentando Canon durante el ultimo Merlin Road Show?

Bruno Massao: Canon presentó nuestra nueva oferta Cinema EOS, la EOS R5 C, que es una cámara híbrida mirrorless  muy poderosa para cerrar la brecha que existe entre una cámara fotográfica profesional y una cámara de cine profesional. La EOS R5 C es capaz de grabar 8K en Cinema RAW Light hasta 60P, y también es capaz de grabar 4K 4:2:2 de 10 bits con el códec XF-AVC compatible con broadcast. Esto convierte a la EOS R5 C en una cámara de video más adecuada para las demandas profesionales tanto en la industria del cine como la del broadcast, al tiempo que mantiene todas las capacidades de la EOS R5 original.

Junto con la EOS R5 C, también mostramos algunas de las ofertas de nuestra última generación de cámaras Cinema EOS, como la EOS C300 Mark III y la EOS C70. Estos dos modelos son muy similares en su núcleo, comparten el mismo sensor Super 35 mm 4K DGO, pero la EOS C70 tiene un diseño más orientado a un tipo de producción para un solo hombre o equipos más pequeños, mientras que la EOS C300 Mark III es más modular, pudiendo ser equipado con accesorios para soportar las demandas de un tipo de producción de tamaño importante con un equipo de cámara completo y también pudiwendo ser desmontado para trabajar en la demanda de operadores individuales. Otra de las claves es que tanto la EOS C300 Mark III como la EOS C70 son capaces de grabar en Cinema RAW Light (hasta 4K120 y 4K60, respectivamente) y además forman parte de Netflix Post Technology Alliance, lo que hace que estos modelos estén homologados para Producciones originales de Netflix.

Para video profesional, fue la primera vez que mostramos nuestra última videocámara, la XF605: esta cámara es capaz de grabar 4K hasta 60P con su sensor de tipo de 1" y lente de zoom de la serie L de 15x. También es compatible con broadcast, siendo capaz de grabar XF-AVC en 4: 2: 2 de 10 bits, y también es capaz de emitir la señal 4K desde su puerto 12G-SDI con solo un cable. El XF605 también admite múltiples perfiles gamma, incluido el estándar BT.709, Canon Log 3 para versatilidad de gradación de color, y también PQ y HLG para demandas HDR.

También trajimos nuestra línea completa de cámaras EOS R fullframe mirrorless , desde la económica EOS RP hasta la resistente EOS R3 de nivel profesional orientada a la acción.

Que le pareció este Merlin Road Show?

B.M: El evento fue genial. Tuvo una participación de público mucho mayor de lo que esperábamos, y hubo mucho interés entre los asistentes con respecto a las nuevas prácticas de la industria del cine y las producciones de broadcast. Las preguntas sobre la grabación RAW para cámaras de cine y la posproducción fueron comunes, junto con las demandas de los profesionales que requieren cámaras listas y rápidas de configurar para todo tipo de trabajo.

Y el nivel de los visitantes?

B.M: Hemos tenido todo tipo de personas asistiendo al evento. Desde veteranos de la industria hasta estudiantes, la multitud estaba realmente interesada en aprender sobre nuevas tecnologías y la industria en general. -


Participe del Merlin Road Show, el mayor congreso itinerante sobre producción de video de Brasil.
20 de septiembre
Ubicación: K Hotel  - Goiânia/GO
Horario: 8:30 am - 7:00 pm

Para inscribirse, haga CLICK AQUI 💡

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BLACKMAGIC DESIGN ANUNCIA NUEVOS MODELOS ATEM SDI

 

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Blackmagic Design dio a conocer hoy una nueva familia de mezcladores ATEM SDI portátiles con conexiones SDI 3G profesionales. Además de ser muy fáciles de usar y configurar, los dispositivos de esta línea han sido diseñados para emisoras que requieren productos de gran rendimiento y portabilidad. A pesar de su tamaño compacto, estos modelos ofrecen conversión de formatos en todas las entradas, herramientas de audio Fairlight que incluyen un ecualizador paramétrico de seis bandas con compresor y limitador, efectos visuales digitales, superposiciones por crominancia y transiciones profesionales, entre otras prestaciones. Por otro lado, facilitan la realización de producciones en directo con varias cámaras y resultan ideales para transmitir por YouTube, Facebook y otras plataformas similares.

Los nuevos modelos ATEM SDI ya se encuentran disponibles a partir de 345 dólares en todos los distribuidores de productos Blackmagic Design.

Vea la presentacion de ATEM SDI por Grant Petty, CEO DE Blackmagic Design:

Screenshot 2022-07-20 at 18-42-12 Introducing ATEM SDI

Las versiones ATEM SDI y ATEM SDI Pro ISO disponen de cuatro entradas SDI, mientras que el modelo ATEM SDI Extreme ISO cuenta con ocho. Todas ellas brindan la posibilidad de resincronizar las fuentes y convertir formatos. Además, estos mezcladores permiten crear efectos con imágenes superpuestas. El puerto USB facilita su conexión a equipos informáticos, y los modelos Pro y Extreme son capaces de transmitir señales directamente.

Los mezcladores ATEM SDI ofrecen un panel de control y distintas conexiones en un tamaño compacto. El frente de los dispositivos incluye botones para seleccionar fuentes, distintos efectos y transiciones. Estos resultan intuitivos y permiten al presentador alternar entre las imágenes. Asimismo, es posible mezclar el audio. Los modelos ATEM Mini Pro y Extreme incluyen controles para grabar y transmitir por Internet, así como botones para seleccionar salidas que permiten alternar entre las distintas cámaras, la señal del programa o la función de visualización múltiple. En la parte trasera, disponen de conexiones SDI para cámaras, entradas adicionales para micrófonos, un puerto USB a efectos de reconocer el mezclador como una cámara web y varias salidas SDI auxiliares para la señal principal.

Con cuatro u ocho entradas SDI según el modelo, es posible conectar varias cámaras para obtener diferentes ángulos. Todas las fuentes se sincronizan con el mezclador, aun si los formatos son diferentes. Esto facilita la configuración de los equipos en exteriores sin tener que preocuparse por posibles problemas técnicos.

Los modelos ATEM SDI Pro y ATEM SDI Extreme incluyen una conexión Ethernet que permite transmitir en directo por YouTube, Facebook y Twitch con mejor calidad, sin omitir fotogramas y mediante una configuración mucho más simple. Basta con seleccionar la plataforma deseada e introducir una clave para comenzar la emisión. Por su parte, el programa ATEM Software Control cuenta con paneles para configurar la transmisión, cuyo estado se indica en una de las ventanas del modo de visualización simultánea. Este es muy sencillo de interpretar, dado que el indicador de la frecuencia de datos muestra la velocidad de Internet requerida para el formato seleccionado.

Al realizar producciones en directo desde exteriores, los modelos ATEM SDI Pro y Extreme permiten conectar teléfonos Apple o Android al puerto USB para utilizar los datos móviles o como respaldo de la conexión Ethernet principal.

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Los modelos ATEM SDI Pro y Extreme también ofrecen la posibilidad de grabar directamente archivos H.264 de larga duración con audio ACC en unidades USB flash para subirlos posteriormente a sitios tales como YouTube y Vimeo. Asimismo, permiten emplear varios soportes de almacenamiento mediante un adaptador USB, de manera que cuando uno se llena, la grabación continúa automáticamente en la unidad siguiente. Los ajustes de grabación y la elección de las unidades se configuran en el programa ATEM Software Control. A su vez, el estado de grabación se indica en el modo de visualización simultánea.

Los modelos ATEM SDI Pro ISO y Extreme ISO facilitan la edición de eventos transmitidos en directo, ya que ofrecen la oportunidad de grabar simultáneamente el programa y las fuentes conectadas al dispositivo. Las imágenes del panel multimedia utilizadas en la producción también se guardan junto con las grabaciones en archivos que incluyen metadatos tales como el código de tiempo y el número de cámara. Esto brinda la posibilidad de realizar nuevos ajustes cromáticos o añadir efectos y gráficos. Cabe destacar que las fuentes de audio también se graban, lo cual permite realizar una mezcla profesional.

Los modelos ISO brindan la oportunidad de crear un archivo de proyecto de DaVinci Resolve para editar la producción con un solo clic. Este incluye todos los cortes, las disolvencias y los gráficos utilizados. De esta forma, es posible ajustar la duración de las tomas o remplazarlas por completo. Por su parte, la bandeja de sincronización de DaVinci Resolve facilita la edición de planos mediante una interfaz de visualización simultánea. Los archivos ISO se organizan automáticamente según el código de tiempo, a fin de que todos los ángulos queden perfectamente sincronizados.

Cada una de las entradas SDI 3G permite convertir el formato de la señal recibida. De esta manera, el mezclador es capaz de procesar fuentes 720p, 1080p y 1080i. Las salidas SDI también funcionan como salidas auxiliares, lo cual brinda la oportunidad de asignar fuentes a cualquiera de ellas. A su vez, todas pueden conectarse a cámaras, a efectos de controlar las unidades y las luces piloto. En el caso de los modelos ATEM SDI Pro y ATEM SDI Extreme, dichas salidas pueden emplearse asimismo para la función de visualización simultánea.

El programa ATEM Software Control brinda acceso a todas las funciones del mezclador. Su interfaz presenta un diseño elegante con un panel virtual y pestañas para realizar ajustes rápidamente. A pesar de que normalmente la conexión se establece mediante el puerto USB, también es posible conectar varios equipos informáticos a través de una red Ethernet y ejecutar copias del programa en cada uno de ellos simultáneamente, e incluso guardar la configuración del dispositivo en un archivo XML, además de controlar grabadores HyperDeck para reproducir clips.

El modelo ATEM SDI Extreme incluye cuatro compositores para superposiciones por crominancia que permiten crear escenarios virtuales sorprendentes con hasta cuatro cámaras. Por su parte, la versión ATEM SDI Extreme dispone de ocho entradas: cuatro para las cámaras y otras cuatro que se pueden conectar a equipos informáticos a fin de generar fondos renderizados. A su vez, es posible realizar producciones con cámaras fijas cargando dichos fondos desde el panel multimedia o los reproductores multimedia, así como grabar macros para alternar entre las unidades y usar la imagen correcta.

Además de los dos canales independientes para efectos visuales, los modelos ATEM SDI Extreme incluyen un procesador SuperSource con una capa de fondo y otras cuatro adicionales que pueden emplearse al igual que cualquier fuente, a fin de crear composiciones digitales.

Cuando se realizan producciones más complejas con múltiples cámaras, es de gran utilidad poder visualizar todas las fuentes al mismo tiempo en una sola pantalla. En este sentido, los modelos ATEM SDI Pro y ATEM SDI Extreme cuentan una opción que permite supervisar las fuentes, la señal principal y el anticipo en un solo monitor SDI. Cada ventana muestra la señal de una cámara e incluye indicadores para saber cual de ellas está al aire, así como rótulos personalizados y medidores de audio. A su vez, la versión ATEM SDI Extreme brinda la posibilidad de ver hasta 16 fuentes, además del estado de la grabación y de la transmisión por Internet, y de la mezcla de audio.

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«Los nuevos mezcladores ATEM SDI son ideales para emisoras que buscan prestaciones profesionales avanzadas en un diseño portátil», afirmó Grant Petty, director ejecutivo de Blackmagic Design. «Hay tres modelos excepcionales con conexiones SDI 3G y funciones extraordinarias, por ejemplo, efectos visuales digitales para imágenes superpuestas, gráficos, transiciones, compositores por crominancia y herramientas de audio Fairlight. Son realmente increíbles, y nos encantaría ver lo que los usuarios son capaces de lograr con ellos».

Características principales:

  • Diseño miniaturizado con panel de control.
  • Compatibilidad con un máximo de ocho cámaras o equipos informáticos.
  • Transmisión en directo mediante redes Ethernet en los modelos ATEM SDI Pro y Extreme.
  • Transmisión mediante la conexión a Internet de teléfonos móviles en los modelos ATEM SDI Pro y Extreme.
  • Grabación de archivos H.264 en discos USB en los modelos ATEM SDI Pro y Extreme.
  • Conversión y resincronización automática de fuentes SDI.
  • Programa ATEM Software Control para Mac y Windows incluido.
  • Cuatro compositores avanzados para superposiciones por crominancia en el modelo ATEM SDI Extreme.
  • Hasta seis canales independientes para efectos visuales digitales en el modelo ATEM SDI Extreme.
  • Función de visualización simultánea con 16 ventanas configurables en el modelo ATEM SDI Extreme.

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Disponibilidad y precio

Los nuevos modelos ATEM SDI ya se encuentran disponibles a partir de 345 dólares (excluyendo impuestos y aranceles locales) en todos los distribuidores de productos Blackmagic Design.💡

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BRASIL: EMISORA IMPLEMENTA CENTRALCASTING CON PEBBLE

 


Pebble Automation, Pebble Integrated Channel y Pebble Remote se integran para formar una solución centralizada de playout de canales a medida

La cadena brasileña TV Anhanguera ha modernizado y agilizado sus operaciones con la tecnología de Pebble. La emisora eligió una solución conformada por Pebble Automation, Pebble Integrated Channel y Pebble Remote para orquestar el Master Control de su arquitectura pionera de emisión centralizada.

TV Anhanguera, con sede en Goiânia, capital del estado brasileño de Goiás, forma parte del conglomerado de medios Grupo Jaime Câmara. Opera 11 canales de televisión, todos ellos afiliados a TV Globo, la mayor cadena de televisión en abierto de la región. Frente al fin de la vida útil de sus servidores heredados, TV Anhanguera encargó al integrador de sistemas local Videodata que encontrara y suministrara una solución para automatizar la emisión personalizada de múltiples emisoras individuales desde sus instalaciones centrales.

"La renovación de nuestra infraestructura de control maestro formaba parte de un plan más amplio para mejorar las operaciones y optimizar los costos en toda la organización", explicó Luis Duarte, Director de Tecnología de TV Anhanguera. "Con el apoyo de Videodata, elegimos implementar una solución de Pebble porque eran capaces de cumplir con varios de nuestros criterios clave. Queríamos implementar la emisión centralizada desde una instalación, manteniendo cada canal independiente para nuestras audiencias. Para ello, necesitábamos flexibilidad y facilidad de operación para el usuario y, por supuesto, tenía que ser altamente redundante. Pebble cumplía todos estos requisitos y más".

La arquitectura distribuida de la plataforma Pebble Automation permite a TV Anhanguera flexibilizar y adaptar los recursos y contenidos, y está construida en torno a una potente solución centralizada de ingesta, gestión de contenidos y multicanal. La solución definida por software Pebble Integrated Channel ofrece una capacidad de procesamiento de señales sin igual y toda la funcionalidad necesaria para personalizar los canales con múltiples formatos de contenido, gráficos complejos e inserciones en vivo. La potente herramienta Pebble Remote permite a los operadores de TV Anhanguera monitorear, gestionar y controlar de forma segura sus canales desde dentro o fuera del entorno normal de transmisión.  

David Kicks, vicepresidente de ventas para las Américas de Pebble, comentó: "Estamos orgullosos de que emisoras como TV Anhanguera confíen la automatización de sus operaciones de playout a Pebble. Nuestro enfoque riguroso para entender sus flujos de trabajo, nuestro impulso para la mejora continua y nuestro enfoque en la entrega brillante de soluciones excepcionales hacen que sea fácil elegir a Pebble."

Integrada por Videodata, con hardware comercial y soporte local en un entorno duplicado altamente confiable y extremadamente rentable, la solución proporciona una redundancia confiable y segura. La playlist principal está totalmente duplicada y los siete canales principales están protegidos por tres canales de respaldo.

"Estamos encantados de haber puesto en marcha e instalado con éxito otro innovador conjunto de soluciones Pebble para otra cadena de televisión en Brasil", dijo el director general de Videodata, Rosalvo Carvalho - agregando - "La amplia experiencia y conocimientos de Pebble y Videodata combinados brindan a las emisoras de la región la confianza de que podemos ofrecer sistemas preparados para el futuro que agilizan los flujos de trabajo, ofreciendo una flexibilidad sin precedentes, con un conjunto de herramientas mucho más sofisticado." 💡

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martes, 19 de julio de 2022

LIVEU EN IBC2022: "Movemos el vivo hacia la nube"


La nube ocupará un lugar central en el stand de LiveU en IBC 2022 con innovadoras soluciones de flujo de trabajo en la nube. LiveU destacará sus soluciones integrales de video en vivo y producción remota (REMI), impulsadas por la plataforma de video en la nube LiveU, que permiten nuevos niveles de confiabilidad, flexibilidad y ahorro de costos.

Estamos emocionados por el regreso, por eso LiveU estará en el sitio con una gran presencia en su nueva ubicación en el Hall 7, en el booth 7.C30

Por primera vez, LiveU mostrará su flujo de trabajo de producción en la nube de punta a punta con easylive.io, que la empresa adquirió en mayo de 2022, lo que permite experiencias en vivo innovadoras e interactivas. Con la integración de easylive.io, LiveU tiene como objetivo ofrecer una solución integral completa para la contribución en vivo, la producción en la nube, la orquestación, la ingesta y la distribución, atendiendo las necesidades de cada tipo de cliente, desde emisoras globales hasta deportes y entretenimiento.

Con la adopción acelerada de flujos de trabajo de producción remota, LiveU también presentará sus soluciones basadas en la nube para producciones en vivo sostenibles. Al aprovechar su tecnología IP para reducir los costos de viaje, energía y equipo, LiveU ayuda a reducir la huella de carbono de cada organización, al tiempo que les permite producir contenido de alta calidad en la nube.

En el período previo a la feria, LiveU presentará sus nuevas soluciones de transmisión de video en vivo 5G como parte de su conjunto completo de productos 5G para una cobertura de calidad de transmisión.

LiveU exhibirá sus soluciones integrales en la nube para el flujo de trabajo de producción de video, que incluyen:

  • Contribución: desbloquear el potencial del video en vivo con 5G, 4K y varias cámaras

LiveU demostrará sus soluciones nativas de distribución y contribución en vivo 5G, incluida la unidad de campo de nivel de producción LU800 5G de múltiples cámaras, la solución de transmisión de video LU300S 5G de tamaño compacto y poderosas herramientas de producción remota, utilizando el protocolo LiveU Reliable Transport (LRT ™).

  • Producción, gestión y orquestación: para un mayor compromiso y una mayor eficiencia

LiveU presentará el estudio de producción de transmisión en vivo todo en uno basado en la nube easylive.io, junto con sus últimas soluciones basadas en la nube. Estos incluyen la nueva solución LiveU Ingest para la grabación automática y el etiquetado de metadatos de historias de video en vivo, y la galardonada solución LiveU Air Control, que sirve como una solución de colaboración única para que los invitados remotos estén en el aire y las transmisiones en vivo en el sistema en transmisión. calidad.

  • Distribución: ampliar el alcance del contenido en vivo, a una fracción del costo

Cada vez más utilizada para la cobertura mundial de noticias y deportes, la solución de distribución y administración de video en la nube LiveU Matrix IP ofrece ahorros de costos significativos en comparación con el satélite y la fibra. LiveU Matrix se demostrará con su nuevo servicio Dynamic Share, que permite a los usuarios compartir y recibir una cantidad exponencial de transmisiones en vivo utilizando el Directorio global de más de 10,000 terminales de clientes en noticias, deportes, entretenimiento y otros mercados verticales.

LiveU esta en organizar reuniones individuales en su stand de IBC. Visite la página IBC de LiveU para reservar una reunión o una demostración: https://get.liveu.tv/ibc-2022/.💡

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PELICULA DOWN WITH THE KING ES FILMADA CON EL MODELO POCKET CINEMA CAMERA 6K

 


El largometraje independiente «Down with the King» se filmó con el modelo digital Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K y su ISO nativo dual para rodar la mayoría de las imágenes solo con luz natural.

La película cuenta con la actuación estelar de Freddie Gibs, nominado al Óscar, quien desempeña el papel de Money Merc, un rapero destacado que se siente desilusionado con la industria de la música y decide ir a una pequeña comunidad agrícola para encontrarse a sí mismo. Diego Ongaro, cuyo largometraje debut «Bob and the Trees» se presentó en el Festival de Cine de Sundance en 2015, estuvo a cargo de la dirección del filme «Down with the King», que se estrenó como parte de la categoría ACID durante el Festival de Cine de Cannes, mientras que la producción se llevó a cabo de la mano de Breaker Studios e Inside Videos. La película resultó galardonada con el Grand Prize durante el prestigioso Festival del Cine Americano de Deauville y ya se encuentra disponible en plataformas digitales y de contenidos por suscripción.


Con un enfoque de realismo y en ocasiones de documental, los realizadores confiaron en la luz natural durante la filmación, a menudo llevada a cabo al atardecer. De acuerdo con el director de fotografía Danny Vecchione: «Con relación al estilo, nos encantó rodar durante el ocaso, hasta unos veinte minutos después del crepúsculo. Dado que el estudio de filmación se encuentra en Berkshires, Massachusetts, quisimos captar la belleza natural y la forma en que las luces se van atenuando en el otoño. Al emplear solamente luz natural en la mayoría de las escenas, el ISO nativo dual y el rango dinámico del modelo Pocket Cinema Camera 6K verdaderamente nos permitieron llevar las escenas más allá de los límites y aprovechar el último resplandor.».

Vecchione y el segundo camarógrafo, Connor Lawson, emplearon esta cámara en combinación con objetivos anamórficos para registrar el material y los grabadores/monitores Blackmagic Video Assist 7” 12G HDR. Debido a que el rodaje se llevó a cabo en formato Blackmagic RAW, Vecchione tuvo la certeza de que podía transcender los límites de las imágenes en las escenas más oscuras y retocarlas en la etapa de posproducción con las herramientas de corrección cromática en DaVinci Resolve Studio, el programa de edición, etalonaje, efectos visuales y posproducción de audio. El etalonaje estuvo a cargo de Alex Berman (Goldcrest Post NY), quién empleó una unidad DaVinci Resolve Advanced Panel.

 

Gracias al diseño miniaturizado del modelo Pocket Cinema Camera 6K, la unidad puede sostenerse con la mano cómodamente, lo que brindó a Vecchione la agilidad necesaria para reaccionar rápido durante el transcurso de las escenas. El elenco contó con una variedad de actores profesionales y amateur, mientras que el rodaje se realizó mayoritariamente cámara en mano, y aportó al filme una apariencia auténtica y con elementos de documental.

«A fin de lograr el enfoque singular con el que queríamos proyectar esta trama, era necesario que los actores contaran con espacio suficiente y que el equipo de producción pasara inadvertido», explicó Ongaro. «Decidimos emplear el modelo Pocket Cinema Camera 6K, ya que nos permitió reducir el equipamiento al mínimo y disponer de la flexibilidad requerida el rodar con objetivos anamórficos. De haber utilizado otros equipos, no podríamos haber logrado la misma sensación, dado que el equipo de producción habría sido más grande y eso habría afectado la dinámica. Mi objetivo era que hubiese más personas frente a la cámara que detrás de escenas, y Blackmagic Design hizo que eso fuera posible».💡

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LIVEU ESTABLECE NUEVA OFICINA EN ESPAÑA

 


LiveU está reforzando su presencia local en España con una nueva oficina en Madrid y un equipo en crecimiento, contando con este fin con un dedicado personal para trabajar y acercar a sus clientes de todo el país todas las soluciones de LiveU, posicionando “Su posición como líder mundial en la provisión de servicios híbridos en IP y cloud para la transmisión de vídeo en directo.” tal como afirma Laura Llames Romero, Country Manager de LiveU

La oficina de LiveU en España está situada en la dirección: Parque Empresarial Prado del Espino - C/ Impresores, 20 of. A14 & A15, (28660) Boadilla del Monte, en Madrid.


La nueva base de LiveU en Europa está a cargo de Laura Llames Romero, que viene de ser parte del Grupo Mediapro y cuenta con una experiencia de más de trece años en ventas en empresas de diferentes sectores alrededor del mundo y cuenta con una gran habilidad para el relacionamiento público, generación de demanda, cierre de ventas y dirección comercial, con una alta experiencia obtenidos en países como España, Rusia, Reino Unido, Colombia, Argentina, Perú, Ecuador o Canadá y con un gran expediente de éxitos comerciales y con sus clientes, con constancia de trabajo para alcanzar cualquier objetivo.

Además el equipo en España se completa con Elena Sánchez Vázquez como Directora de Ventas y Marketing de EMEA, que es una experta en Ventas en el sector Audiovisual y coordinación de proyectos, también con una amplia trayectoria de ser facilitadora de recursos en las áreas de Producción, transmisión, satélites y circuitos de fibra a nivel global, más en las áreas de ingeniería con Maria Carné Martorell como Technical Sales Specialist, encargada de ser consejera técnica y dar soporte a los clientes interesados en toda la línea de producto de LiveU, contando con capacidad de dar sesiones de formación para todos los distribuidores, resellers y clientes finales de LiveU, y Jose Javier Portillo como Ingeniero de Ventas y soporte de LiveU en España y EMEA.💡

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lunes, 18 de julio de 2022

ARRI ACTUALIZA SOFTWARE DE LUMINARIA ORBITER LiOS2

 



Con el lanzamiento de LiOS2 dirigida a la luminaria LED Orbiter, ARRI permite realizar mejores flujos de trabajo para las producciones modernas. Tres nuevos modos establecen nuevas posibilidades para que las cuadrillas trabajen y cooperen de manera más rápida e inteligente.

El tiempo importa en cada producción, y con el modo de sincronización de LiOS2, la salida de luz se puede activar cuando y como la cámara lo necesite. Esta automatización LiOS2 está diseñada para liberar a la tripulación para un verdadero trabajo en equipo. El modo de sincronización permite habilitar o cambiar los parámetros de iluminación en sincronización con los marcos de la cámara. Incluso el brillo del marco o el rango de CCT se pueden cambiar para adaptarse a nuevas ideas creativas.

La sincronización exacta es clave para capturar imágenes dinámicas y el modo Cue permite un control preciso de la iluminación en el acto. Cada operador puede establecer el parámetro de iluminación clave justo a tiempo y con precisión. Además de las opciones de tiempo y trabajo variables, el nuevo modo Cue incluso permite cambios de luz fluidos y fáciles en diferentes modos de iluminación. La transición se puede seleccionar entre cinco opciones diferentes, ya conocidas de SkyPanel.

El modo de ajuste automático de la óptica ofrece una estabilidad de color del 100 % con cualquier óptica y enfoque. Utilizando el reconocimiento de accesorios del innovador QLM (Quick Lighting Mount) de Orbiter, el motor de luz ARRI Spectra se modifica para mantener la máxima estabilidad de color sin importar qué configuración se use, incluidos textiles como Softboxes o Domes, un reflector en Open Face o lentes como la nueva lente Orbiter Fresnel. Además, con la nueva lente Fresnel de Orbiter, LiOS2 garantiza la reproducción del color en todo su rango de zoom. Esto le da tiempo al equipo de cámara para enfocarse en otras configuraciones importantes.

El nuevo paquete de idioma adicional es compatible con portugués, japonés y coreano. Ahora incluso más miembros de la tripulación en todo el mundo pueden tener un tiempo más fácil para operar Orbiter.

Los componentes básicos de Orbiter son más avanzados y capaces que cualquier otra luz ARRI. Ampliar la biblioteca de geles con LiOS2 mantiene nuestro compromiso con el poderoso conjunto de características y opciones de Orbiter.

Los valores del sensor de color integrado en Orbiter ahora se pueden seleccionar directamente desde modos de color como CCT o HSI en LiOS2. La combinación de la luz ambiental nunca ha sido tan fácil, lo que permite un ajuste manual final si es necesario.

La red y el control remoto se están volviendo esenciales en cada vez más producciones. Afortunadamente, el nuevo modo DMX Spec V5 permite una operación de red más conveniente y características adicionales dentro de la actualización de LiOS2. Por ejemplo, se puede operar el rango de zoom de la lente Orbiter Fresnel, lo que permite que el control de color extendido (ECC) esté disponible directamente. Por supuesto, todos los elementos también son direccionables a través de RDM.💡

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MEXICO: AVID PRESENTO A SUS CLIENTES TODAS SUS NOVEDADES PARA LA INDUSTRIA

 

Amilcar Zozaya de Brightcove, Marcel Baetens de AVID, Jaime Tovar y Santiago Santocono de AVID

Con nueve sesiones distribuidas en tres días que incluyeron 3 sesiones diarias para clientes en el país, AVID junto con Adistec su distribuidor oficial en América Latina y Artec reseller oficial en México, dio demos y conferencias donde broadcasters, casas de post producción y audio pudieron estar presentes para recibir las últimas novedades y tecnologías de la compañía, todo en el entorno de un evento Post NAB 2022.

Entre las presentaciones realizadas en la Ciudad de México, se presentaron las nuevas tecnologías en versión 2022.3 de toda la serie de los productos AVID, destacándose el Media Cloud UX, NEXIS Edge y los diferentes aplicativos, tanto para Broadcast como para Post- producción, donde es de destacar que México es el primero de cinco mercados que se cubrirán en los próximos meses, a lo que se refirió Marcel Baetens, Solutions Architect de AVID Latinoamérica: “Los países que más inquietud tuvieron sobre soluciones remotas, fueron principalmente México, Brasil, Colombia, Argentina y Chile, son los que más acercamiento tuvieron con nosotros para tener las soluciones remotas. Eso no quita que otros países tuvieran necesidades de estas soluciones, pero su work flow era más versátil por ser producciones más pequeñas, era un poco más fácil tener un cambio, pero los grandes canales de TV que están acostumbrados a tener todo el tiempo en sus oficinas, fueron los que más se acercaron a nosotros”. 


 

Sobre las necesidades que ha venido teniendo nuestro mercado, Baetens afirma: “En los pasados dos años, con las características que han tenido, puedo decir que la principal necesidad que tuvieron nuestros clientes fue en reforzar su flujo de trabajo para poder trabajar de forma remota. Puedo decirte que AVID ya tenía soluciones para que los diferentes elementos de producción pudiera trabajar desde casa, en el momento en que sale la pandemia, este tipo de soluciones tuvo mucha demanda; eso hizo que tuviéramos que hacer préstamos emergentes de soluciones y licencias, de forma en que los clientes pudieran seguir trabajando de forma remota sin tener que ir a las oficinas. Eso en estos últimos dos años, nos ayudó a seguir desarrollando y programando nuevas soluciones que permita a la gente que decidió trabajar de forma remota , poder seguir haciendo, y los que regresaron a oficinas, tener un mejor flujo de trabajo”.

El evento que se desarrolló en las oficinas de Artec bajo acreditación previa, tuvo 3 días su espacio a disposición de todos los clientes que quisieron concurrir, donde Jaime Tovar, CEO de Artec nos explica: “Como la participación de muchos de nuestros clientes en la pasada NAB se limitó por el tema de la pandemia, aprovechamos para convocar a nuestros clientes para presentar todo lo nuevo de AVID. Como todos pueden ver, estamos mostrando tecnologías muy innovadoras que tienen desarrollos que no se había visto, y muy orientada a cómo cambió la TV en estos pasados años, por darte algunos ejemplos tanto en edición remota, gestión de streaming, procesamiento distribuido; sumado a que hemos mostrado la total apertura de AVID, incluso como puedes apreciar estamos mostrando Adobe Premiere corriendo sobre Media Central y la incorporación de muchos productos de terceros”.


 

Sobre el evento, Tovar comento como han sido los 3 días de sesiones abiertas en Artec, “Según el interés que tuvieran nuestros clientes fue el enfoque que le hemos dado, ya sea  broadcast, audio, postproducción, noticias o deportes, por ello de acuerdo a sus necesidades fue que le direccionamos el foco de su demo, donde dentro de lo más destacado que hemos  mostrado de Avid en este evento Post NAB 2022, fueron el Mediacentral Cloud ux, junto con presentaciones como las de los Avid Nexis F y el Nexis H.

Como resultado de lo que va del 2022, el primer semestre fue muy bueno en términos generales para AVID donde se siente la salida del pandemia y ya están todas las planificaciones de muchos  clientes que se están preparando para poder cubrir ese evento que será uno de los más importantes al final del año como es el mundial de Qatar, donde Marcel Baetens se refiere al respecto: “Algo muy importante que hemos aprendido con las Olimpiadas de invierno en Japón, fue de poner el foco en el trabajo de forma remota, no solamente en la parte de la adquisición de imágenes, sino también en la post producción. Por lo que se está pensando y planificando es exactamente un esquema de ese tipo, para entenderlo: que la señal que se emite de Qatar llegue a los diferentes canales de Latinoamérica de forma remota en sus propios canales o cada editor en su localidad puedan realizar las ediciones que necesiten, logrando de esta forma un flujo de trabajo de distribución. Como visión principal se planea trabajar principalmente en los que han adquirido la transmisión de los derechos, tales como NBC Olympics y Claro Video en todo el continente, y en el caso de México es Telmex.” 💡

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